Ինչ ենք թողնում հետևից

Կառուցելով ածուխի հանքավայրի ավերակների վրա ՝ խճանկարիչ նկարիչը հանգիստ փաստում է, թե ինչ է կատարվում Փենսիլվանիայի տապալված երկրում

Յուգիոգենի գետի երկայնքով ճանապարհի և քաղաքների Սագերի խճանկարային քարտեզը ընթացքի մեջ գտնվող աշխատանք է: Լուսանկարը ՝ Լաուրա Պաուլի:

Նախկինում գտնվող ածուխի ականի շահագործման փխրուն պատի վրա, որը կիսով չափ թաքնված էր անտառում իր տան մոտակայքում, խճանկարաբան Ռեյչլ Սագերը թողեց ստորագրության հաղորդագրություն. Ես քայլում եմ գիծը: Ի՞նչ կարող է սա նշանակել: Արդյո՞ք դա պարզապես տեխնիկական խնամք է `խճանկարային միջավայրում աշխատող մյուս մարդկանց: Թե՞ կա ավելի ուժեղ ենթատեքստ այս երկրի դստեր համար nyոնի Քեշ երգի ինքնաճանաչված բառերով:

Սագերը խճանկարիչ նկարիչ է, որը ծնվել, մեծացել և արմատավորվել է Փենսիլվանիայի հարավ-արևմուտքում, այն վայրում, որը խարխլված է հողի օգտագործման քննադատական ​​հակամարտություններում և 2016-ի ընտրություններում շրջադարձային վիճակ է:

Անձնական մեկնաբանություն ավերակների ծրագրի պատին ՝ Ռեյչել Սագերի կողմից:
«Այստեղից մեզանից շատերը գալիս են ածուխից», - գրել է նա Ֆայեթ կոմսության բնակիչների համար: «Մեր հայրերը, հորեղբայրները, եղբայրները և պապերը հանքարդյունահանել են ածուխը և թողել հավատարմության ժառանգներ այն արդյունաբերության համար, որը սարսափելի ծանր էր ընտանեկան բաժանմունքում»:

Երկար տարիներ տնտեսական դեպրեսիայի հետևանքով ածուխի հանքավայրերի փակմանը և 70-ականներին ամերիկյան պողպատի անկումից հետո ճեղքման ծիածանը փնտրում է բնակիչներին: Ոչ կապակցված արդյունքն այն է, որ 1996 թվականից ի վեր այս ավանդաբար կապույտ պետության ընտրողների աճող թվաքանակը քվեարկում է հանրապետական:

Մեկ տարի առաջ քոլեջի կոչում վաստակելուց, Իտալիայում խճանկարներ հայտնաբերելուց և ուսումնասիրելուց և Նյու Յորքից և Պիտսբուրգից զգալուց հետո, Ռեյչել Սագերը եկավ տուն: Նա Վիթսեթում գնեց մի հին աղյուսի շինություն տաս անտառային ակրերի վրա, որոնք նախկինում պատկանում էին B2 հանքարդյունահանման գործողությանը և բնակություն հաստատեց իրականացնելու իր իրական գործը ՝ խաղաղություն հաստատելով հողի և հարևանների հետ:

Ես գնացի Փենսիլվանիա, քանի որ որպես մեկը, ով նույնպես խճանկարներ է պատրաստում, հիանում եմ Ռեյչել Սագերի արվեստով: Ես ուզում էի «քայլել նրա տողերով» `ներս մտնել դրանց կազմման մեջ: Բայց, նախևառաջ, ես տեսա նրա ըմբշամարտը այն հարցի հետ, թե ինչ պետք է անել, ոչ թե ինչպես պատրաստել այն, որը նա յուրացրել է, այլ `ստեղծագործության: Յուրաքանչյուրը կարող է ինչ-որ բան գեղեցիկ դարձնել: Սագերը փնտրում է այդ խորը բանը ՝ անձնական նշանակության արվեստ:

«Ես հավատում եմ տեղի ուժին և մարդուն ձևավորելու ունակությանը», - ասվում է նրա նկարչի հայտարարության մեջ: «Իմ արմատները գտնվում են Appalachia- ում, իսկ հայրենի քաղաքը` Pittsburgh: Այս հատուկ վայրերը դրոշմակնիք են դրել ինձ վրա… իմ արվեստի միջոցով ես ոգևորությամբ բղավում եմ տանիքներից. «Նայեք աշխարհի այս անկատար գեղեցիկ անկյունին»: »

Նրա առարկան հաճախ աշխարհագրական է, և իր հողի համար նյութեր կերակրելու նրա ընտրությունը կաշկանդվածություն է, որն աջակցում է այդ հարցմանը և իր ուշադրությունը սևեռում գծի վրա. այն նաև գործնական է, քանի որ խճանկարային նյութերը կարող են թանկ լինել: Չնայած այն, ինչը մեզ ոգեշնչում է, միշտ տարբերվում է, ես ուզում էի ականատես լինել ժամանակակից արվեստագետի ՝ հպելով ստեղծագործական աղբյուրները, որոնք հիմնովին կապված են նրա ինքնության հետ:

Այս նյարդայնացնող 2016-ի ընտրություններին նախորդած շաբաթներին ես նաև ցանկացա դուրս գալ Վեստ ափի իմ սեփական անկյունից և տեսնել, թե ինչ էր զգում Սագերի ընտրովի կարևոր վիճակում: Որպես լրագրող, ինձ համար հուզիչ հարցեր առաջացան. Ինչպե՞ս էին այնտեղ ապրող մարդիկ զգում այն ​​կարևորագույն ընտրությունը, որը պետք է արվի մեր հասարակության գերագույն արժեքների վերաբերյալ, և ո՞վ կընտրի տրամադրել ղեկավարությանը: «Ընտրության» հայեցակարգը պարզվեց, որ բազմաթիվ իմաստներ է ունեցել ՈւԽ-ի Ուիթսեթ քաղաքում:

* * *

Սեգերը նշում է, որ Փենսիլվանիայի հարավ-արևմտյան հատվածում բնակվող «բնական գազը կեղտաջրերից հանելու ոչ սովորական մեթոդների մշակումից հետո» նմանվել է մի բեմի վրա: Աշխարհի մեր փոքր անկյունը կայծակնային գավազան է դարձել բնապահպանների համար և բառացի ոսկու հանք `գազի արդյունաբերության և հողատերերի համար»:

Խարդախության պատճառով մորթուց պահանջել է, որ նա շարունակի շրջակա միջավայրի տագնապի բևեռացնող դիրքերի միջև ընկալումը տեղական տնտեսական կարիքների համար: Մարդիկ, որին նա ծանոթ է մանկուց, ուրախ են տեսնել, որ Ալլեգենի հեծանվասրահի երկայնքով պսակված իր ստուդիայում ծաղկում է իր արվեստը և դարձնում արվեստը դաշտերից և հարևան Յուղիոգենի գետի շատ քարերից: Ավազաքար, ինչպես ծակոտկեն, ինչպես շագանակագույն կենացը; սնկով գունավոր կրաքար; «կարմիր շան» կտորներ `վառված ածուխի աղբանոցների մնացորդներ, և այո, սև կեղևոտ թերթաքար: Սրանք սեքսուալ քարեր չեն, և տեղացիները ոչ մեկից չգիտեն, բայց Ռեյչելին, ով երբևէ դրանք ինչ-որ գեղեցիկ բաների է վերածել:

Այնուամենայնիվ, այդ նույն մարդիկ, ովքեր աջակցում են նրա գեղարվեստական ​​նպատակներին, կարող են նաև հետաքրքրություն առաջացնել, որ մոտ 8000 մետր խողովակներ սայթաքեն իրենց ոտքերի տակ գտնվող հսկայական Մարսելլու թերթաքարերի ձևավորման մեջ: Ո՞ր գործունեությունը կարող է, կամ ոչ, կախված այն բանից, թե ում հետ եք խոսելու, աղտոտել ստորերկրյա ջրերը, մեթան ներսից օդ արձակել, բնակիչներին և աշխատողներին ենթարկել թունավոր քիմիական նյութերի, տարածաշրջանը ենթարկել գազի պայթյունի վտանգի և, հնարավոր է, երկրաշարժեր առաջացնել: Բայց ինչպե՞ս ես կշռադատում այդ [սպառնալիք] շահութաբեր գործի կամ անշարժ գույքի վարձակալության համար վարձակալության կնքելու անհավանական քամին, ինչը թույլ է տալիս ժառանգություն թողնել թոռներին, երբ կյանքի ամբողջ կյանքի ընթացքում այդքան էլ չկա:

«Ես կասեմ, որ պարտադիր չէ, որ համաձայն եմ կոտրելու բոլոր քննադատությունների հետ», - ասում է նա: «Բայց ես փորձում եմ չքննարկել քաղաքականությունը»:

Գեղագիտական ​​իմաստով, տողերը նաև բնորոշ են Ռեյչել Սագերի արվեստին: Որպես խճանկարիչ նկարիչ, նա իր հայտարարությունն անում է միանգամից մեկ փոքրիկ քար ՝ ձևավորելով տեսողական լանդշաֆտներ տեսերայի բազմազան տողերից:

«Ես հավատում եմ, որ իմ միջավայրում դա ավելին է, քան գույնը, հյուսվածքը կամ կազմը: Գծը գերագույն է », - գրել է նա փայլուն բլոգում, որը վերնագրված է ՝« Կարո՞ղ է գիծը ձեզ ավելի լավ մարդ դառնալ »: Այո, նա վիճում է. այո, կարող է:

«Երբ ես փնտրում եմ այդ հաջորդ քարի քարը… ես վստահ եմ իմ ընտրության մեջ: Եվ այդ ժամանակ ես վստահ եմ իմ հաջորդ ընտրության հարցում: Ես ամեն օր ամենալավն եմ դնում իմ տողերը: Կյանքում իմ փայլուն անկատարությունները հակադրվում են կատարելության այն փոքրիկ կտորներին, որոնք կարող եմ կառուցել հիմքի վրա »:

Տեղի քարի Սագերի անաղմուկ կոմպոզիցիաները, որոնք ընտրովիորեն բարելավված են գունավոր ապակու, կենդանական ոսկրի կամ մետաղի մետաղի կտորներով, ունեն կարգապահ և ճանաչելի ստորագրություն, նույնիսկ երբ նա շարունակում է նորամուծություն առաջացնել: Նրա երևակայական քարտեզները ուրախացնում են խճանկարների ցուցահանդեսներին: Նրա աշխատանքը հավաքվում է մասնավոր հաճախորդների և կորպորացիաների կողմից. դերասանուհի Էշլի Judուդը պատկանում է ցնցող Sager մի կտոր, որը կոչվում է «Ազատ կամքի դավաճանություն», որում եղնիկների խնձորները տեղադրեցին նրա գծերի հետագիծը:

Հզոր Մարսելուս .22: Մոզաիկա ՝ Ռեյչել Սագերի կողմից:

Բայց նրա խճանկարային ուսումնասիրությունները Մարսելլի թերթաքարի ձևավորման մեջ այն կտորներն են, որոնք առավել հստակ արտացոլում են նրա աշխատանքները տեղեկացնող լարվածությունը: Այս շարքում մենք տեսնում ենք տեղական քարի սորտերի գիտակցված կտրում և շերտավորում: Պղնձի խողովակների ուղղահայաց գծերը ներկայացնում են այն խողովակաշարերը, որոնք անցնում են երկրաբանական կազմավորումների շատ շերտերի միջով ՝ նախքան հորիզոնական շրջվելը, հասնելով թերթաքար: Տապալման գործընթացում այդ խողովակների միջով պայթում են քիմիապես ներծծված ջրի բարձր հոսանքները, որպեսզի թերթաքարը ստիպեն ազատել իր գազի գրպանները: Այս խճանկարային ներկայացումներում, այնուամենայնիվ, այն, ինչ մենք տեսնում ենք, նրա հմայքն է, խորը հարգանքը և, հավանաբար, ակնածանքը հողի այն կողմերի համար, որոնք մեզանից շատերը երբեք չեն տեսնում:

«Այս կտորները դարձել են այն իրադարձությունը, որը հասկանում և պատկերացնում եմ, որը կատարվում է: Ստեղծելով երկրի շերտերի այդ շերտերի կտրված պատկերները ՝ երկրից դուրս, ես հեռուստադիտողին հրավիրում եմ հավաքել ավելի մատչելի պատկերացում. «Ի՞նչ է մնում մեր ոտքերի տակ», - ասում է նրա պորտֆելը:

Նա ասում է, որ Մարսելուսի մի քանի կտոր գնվել է հանածո վառելիքի արդյունաբերության մեջ գտնվող մարդկանց կողմից. կարելի է պատկերացնել, թե որքան հաճելի կլինի գազային ընկերության գործադիր տնօրենը գտնել այն գեղեցիկ արվեստը, որը վերաբերում է իր աշխարհին, որը նա գիտի, առանց կարծես դատելու այդ մասին: Եվ դատեք, որ նա ոչ: Բայց այս խճանկարային աշխատանքները կդառնան որպես ֆիզիկական փաստաթուղթ այն բանի համար, թե ինչ ենք մենք անում այստեղ մեր ժամանակում և տեղում, ինչպես հաստատ, ինչպես բուրգերի շենքի ցանկացած հիերոգլիֆիկ գրառում: Դրանք կարող են հայտնի դառնալ որպես նրա մեծածախ օպտիմալացում: Բայց այն, ինչ ինձ գրավեց Փենսիլվանիա, իսկապես «ավերակներ» էին:

* * *

Սագերի տունը ՝ anning2-ի արգելման նախկին գրասենյակը և նրա արվեստանոցը ՝ Allegheny Bike Passage- ի երկայնքով: Ֆոտո / Լ.Պոլ

Երբ գույքը գնելուց հետո առաջին գարնանը ձյունը հալվեց, Սագերը իր տարածքի տարածքում հայտնաբերեց B2 արգելքի կառուցապատված շինությունները: 1910-ին ածուխի արդյունահանման և վերամշակման գործարանը իր բարձրության վրա աշխատել է 659 հանքափոր և արտադրել 535,484 տոննա ածուխ `ավելին, քան Յուղիոգենի գետի հովտում տեղակայված մյուս ածուխի մյուս 18 ականներից որևէ մեկը: Փենսիլվանիայի հանքարդյունաբերական ընկերությունը դադարեցրել է աշխատանքը 1946 թ.-ին այն բանից հետո, երբ սայթաքումից ընկնելը սպանեց իր հանքափորներից երեքին: Այնտեղ, նրա տնից մի քանի հարյուր մետր հեռավորության վրա, կանաչ և դեղին քարաքոսերը պահանջում էին տանիքի բետոնե պատերի լաբիրինթոս: Վայրի որթերը ցրեցին ժանգոտված ճառագայթները. սաղարթը մեղմացրեց փչացող աղյուսի ֆասադները: Մի զգալի ծառ արդեն աճել և մահացել էր այն կենտրոնում, որը կարող էր լինել կեղծիքը: Դա անտառում թաքնված պատմություն էր:

Ուսումնասիրելով անցյալի գործունեության հետքերը, որոնք նա եկել էր անվանելու «իմ ավերակները», Սագերը զգաց, թե ինչ ուղղություն է առաջացել հետագա գործունեության համար: «Արդյո՞ք ինձ ներկայացվել է այնպիսի մի տեղ, որը կկարողանա մարտահրավեր նետել ինձ որպես նկարիչ և, հնարավոր է, ինձանից ավելին կխնդրեմ, քան ինձ դեռ հարց չեն տվել»: նա բլոգ է անցկացրել:

Նա սկսեց տեսնել այս սադրիչ պատերը որպես նվեր ՝ ավելի լավ, քան դատարկ կտավը (կամ «ենթաշերտը, խճանկարների ձևով): Այս պատերն ունեին բնավորություն ՝ ճաքեր, անկյուններ, հանգույցներ, գունաթափումներ, արդյունաբերության մասունքներով մասունքներով ներկառուցված մասունքներով, ինչպես շոգեխաշած խոռոչներ: «Վաբի-սաբին իր ամբողջ փառքի մեջ», - նկարագրել է նա ՝ վկայակոչելով անցողիկության և անկատարության ճապոնական գեղագիտությունը: Նրա տեսողության մեջ այդ պատերը աղաչում էին գծեր, գծեր, որոնք սերտորեն սողում էին ժամանակի ողջ մարմնում: Արդյո՞ք այլ արվեստագետներ կմիանան նրան, նա մտածում էր, որ այս պատերը իմանալու, անցյալը կապելու ներկայիս հետ, նոր հետքեր թողնելու իր որոնման մեջ: Սա The Ruins Project- ի գենեզն էր: Այս փխրուն պատերի վրա պատրաստված խճանկարները կմնան այստեղ ՝ կախված ժամանակի շարունակական հոսքից: Դա նման էր հնության արագ առաջ:

«Ավերակներ» նախագծի «մուտքի» պատերին պատերին ձևավորվում է խճանկարային կողմնացույց և տարբեր արվեստագետների այլ ներդրումներ: Լուսանկարը ՝ Լաուրա Պաուլի

* * *

«Երբ դուք աշխատում եք գծի վրա, որոշում կայացնում եք ձեր յուրաքանչյուր կտորով, թե արդյոք պետք է տեղադրեք քառակուսու, հիմնաքարի ձևը, սայթաքունը, ուղղանկյունը, շրջանակը կամ եռանկյունը», - բացատրեց Սագերը մեզանից չորսին, ովքեր սեպտեմբերի վերջին տեղի ունեցած ավերակների նախագծում հնգօրյա սեմինարի համար մեկնել է տարբեր նահանգներ: «Դուք ընտրություն եք կատարում, հետո` մեկ այլ: Ամեն պահի որոշումներ ես կայացնում »:

Մենք առաջին 20-ի շարքում կլինեինք, ովքեր իրենց ներդրումն են ունեցել մեր ժամանակի և նկարչության մեջ: Նա մեզ սովորեցնում էր, թե ինչպես կարելի է կազմել մի տող, որը գալիս էր մեզանից յուրաքանչյուրի ներսում ինչ-որ ներպետական ​​ուղղության, ի պատասխան այն ամենի, ինչ մենք գտանք փլատակների տակ: Գծերը, որոնք նա գրել էր իր բլոգում, «արտահայտման ուղիներ են»:

«Դուք պետք է մտածեք այն մասին, թե ինչ եք ուզում թողնել», - ասաց նա:

Ես ինքս ինձ մտածում էի «արտահայտման ուղիների» մասին ամեն անգամ, երբ քշում էի երեք մղոն դեպի Փերրիոպոլիսի մերձակա ճանապարհի մոթելուց մինչև Սագերի արվեստանոցը ամենամոտ քաղաքը: Որովհետև, եթե քարերի մի շարքը կարող էր այդ կերպ սահմանել անհատ նկարիչ, ապա ինչո՞վ էին որոշվում այն ​​որոշումները, որոնք որոշում էին երկկողմանի մայրուղու տեսքը, այն մշակույթի մասին, որը թույլ էր տալիս դա: Արդյո՞ք դա մշակույթի ընտրության մարդաբանական ապացույց չէր:

Փերրիոպոլիսը թաղամաս է Ֆայեթ կոմսությունում, որտեղ ժամանակին Georgeորջ Վաշինգտոնը ուներ մեծ անշարժ գույք և ջրաղացներ. դա գյուղատնտեսական տարածք էր, մինչև ածուխի արդյունահանումը ստանձնեց որպես հիմնական տնտեսական գործունեություն 1800-ականների կեսերից մինչև 1950-ական թվականները: Պերրիոպոլիսը բնակեցված էր հիմնականում հանքարդյունաբերության նախահերով և սպիտակ օձիքագործներով: 2015 թվականի մարդահամարի համաձայն, այն ունի նվազող բնակչություն ՝ 133.628, որը կազմում է 92.9% սպիտակ, իսկ միջին ընտանիքի եկամուտը կազմում է 38.879 դոլար, ընդ որում ՝ մոտ 20% -ը ապրում է աղքատության մեջ:

Այն, ինչ ինձ հարվածեց, քանի որ ամեն առավոտ և երեկո Պերրիոպոլիսի և ստուդիայի միջև ճանապարհորդում էի Route 51-ը, դա ավտոմեքենաների և դրա հետևողական բիզնեսների բացարձակ գերակայությունն էր: Մեքենաների դիլերները, օգտագործված մեքենաների քանակը, ավտոմեքենաների նորոգման խանութները, անվադողերի խանութները, բենզինի խանութները, ավտոմեքենաների դիլերների աճուրդը, ավտոմեքենաների ապակե խանութները, բեռնատար կանգառները և բենզալցակայանները, որոնք կրկնապատկվում են որպես մթերային խանութներ, մայրուղին կանգնեցրել են կոկորդիլոսի ատամների նման: Նման ցածր խտության պես բնակչություն ունեցող տարածքի համար թվում էր, որ անհամաչափ է. Անվերադարձ հանձնվել այն բանի, ինչին գործել է մեր հանածո վառելիքից կախված մշակույթը: Մենք գիտենք, որ ամերիկացիներից շատերը մեքենան համարում են անհրաժեշտություն: (Իմ մոթելում աղքատ մարդիկ էին ապրում, ովքեր ունեին ավտոմեքենաներ): Բայց Պիտսբուրգի գյուղական այս մայրուղին ամենևին էլ գեղեցիկ բան չէր առաջարկում, եթե չհաշվես անտառների և դաշտերի ողջունելի մասը: Դա մարդկային արդյունքն էր, որը պակասում էր: Ընտրություններ եղան այն ժամանակ, երբ քչերն էին կասկածում, թե ինչպես է բրածո վառելիքի վրա հիմնված ինդուստրիալացումը ձևավորելու մեր աշխարհը: Ահա թե ինչպես էր դա, կարծես, դարաշրջանի 2016-ին: Երբ ես քշում էի, ես փնտրում էի Fayette County- ում գործող 279 գազի ջարդոններից որևէ մեկը, բայց ես դրանք չտեսա: Դրանք արտաճանապարհային էին, խորը փլուզված Փենսիլվանիայի ծայրերում:

* * *

Մոզաիկներ այցելող նկարիչների առաջին խմբի կողմից: Ֆոտո / Լ.Պոլ

Սագերի փորձով «ձեր տողերը դառնում են ձեր հոգու խորքը»: Երկրորդ օրվա օրը, մեզանից յուրաքանչյուրը հայտնաբերեց ավերակների մեջ մեր տեղը և գաղափար այցելեց: Իմը Լասկաու քարանձավների հեռավոր արձագանքն էր, որտեղ մեր պալեոլիթյան նախնիները գունանյութ էին շաղ տալիս իրենց ձեռքերին շուրջը և նկարում էին վայրի կենդանիների ուրվագծերը ՝ արտահայտիչ հավատարմությամբ: Ինձ եկավ ոչ միայն փլատակների գարշահոտ որակի պատճառով, այլև այն բանի համար, ինչ Lascaux- ի քարանձավային նկարները պատմում են մարդկային բնազդի մասին ՝ ասելու, որ մենք այստեղ ենք եղել, դրոշմակնիք թողնենք երկրի վրա մեր ժամանակին:

«Որո՞նք են այստեղի հարազատ կենդանիները»: Ես հարցրեցի Սագերին: Նա պատասխանեց. Սպիտակ գույնի եղնիկները սիրված էին: Գետի ափին քայլելիս ես գտա մի հարթ, բազմապատկված քար `սև, կարմիր և կրեմի պինտո-պոնի պաստառներով` կատարյալ եղնիկի թաքցնելու համար: Հանքի մուտքի մոտակայքում գտնվող գերեզմանի միջով ես սկսեցի պատը պատռել պատերով և պառկեցի քարերի մեջ: Սագերը ցույց տվեց ինձ, թե ինչպես կարելի է հարթեցնել թիթեղը, որտեղ պատը հանդիպել է տեսերներին, որպեսզի անձրևը թափվի և խաչմերուկից դուրս գա ՝ դրա տակ փորելու փոխարեն: Նա բացատրեց, որ ջուրը երկրի ամենահզոր ուժն է:

* * *

Ինչպես պատահեց, մեր սեմինարի շաբաթը համընկավ Պիտսբուրգում հանածո հանածո վառելիքի մեծ համաժողովի հետ, որը կոչվում էր Shale Insights 2016: Ավելի քան հազար մասնակիցներ ածուխի, նավթի և գազի արդյունաբերությունից: նահանգի և դաշնային կառավարություն; և ակադեմիկոսների շաղ տալը, մեկուկես օր անցկացրեց «Շուկայական պահանջարկի ստեղծում», «Խողովակաշարեր դեպի բարգավաճում», «Միաձուլումներ և ձեռքբերումներ» թեմաներով ելույթներ և - ինչպե՞ս է սա. Հասարակական հետաքրքրություն »:

Դոնալդ Թրամփը ներս մտավ ՝ փակման հասցեն տալու համար. Հիլարի Քլինթոնը մերժել էր հրավերը: Թրամփը գիտեր, որ ընկերական ընկերությունում է և անցնում է նույնիսկ ավելի սիրային ՝ խոստանալով, որ որպես ԱՄՆ նախագահ կխթանի հորատման թույլտվության գործընթացը և ողջունելու է ավելի շատ խողովակաշարերի կառուցումը:

«Բոլոր այն աշխատողները, ովքեր գործի դրված են, նրանք պատրաստվում են սիրել Դոնալդ Թրամփին», - ասաց նա, ինչպես հայտնում է Pittsburgh Tribune-Review- ի լրագրող Թոմ Ֆոնտայնը:

Ըստ Ֆոնտաինի, Թրամփը ասել է, որ որպես նախագահ «կտրուկ կնվազեցնի այն կանոնակարգերը, որոնք նա բնութագրում է որպես արդյունաբերության համար ծանրակշիռ»: Նա հավաստիացրեց, որ դա տեղի կունենա արագ. «Դուք արագ կզարմանաք» `ստանդարտ Թրամփի նախընտրական խոստում:

«Նրանք ասում են ինձ, որ հանրապետականը չի կարող ունենալ Պենսիլվանիա նահանգը», - ասել է Թրամփը ՝ ըստ Փիթսբուրգի «Փոստ-գազետ» -ի թղթակից Քրիս Փոթերի: «Սպասեք մինչև տեսնեք, թե ինչ է կատարվում այստեղ: Մենք պատրաստվում ենք հետ բերել մեր պողպատե գործերը, և մենք պատրաստվում ենք վերակառուցել այս ազգը »:

Թրամփի ելույթի նախօրեին ԱՄՆ առևտրի պալատը զեկույց հրապարակեց, որում փաստում է, որ նավթի և գազի արդյունաբերության ընդլայնումը ազդեցություն է ունեցել Փենսիլվանիայի տնտեսության վրա ՝ անցած տարի 4,5 միլիարդ դոլար մտցնելով նահանգի ԳՆՊ ՝ առաջ բերելով 2,3 միլիարդ դոլար լրացուցիչ աշխատավարձ և 27.500 աշխատատեղ ուղղակիորեն կապված են արդյունաբերության հետ:

«Այս երկրում էներգիայի վերածնունդը չէր լինի առանց Մարսելուսի և Ուտիքա թերթաքարի, և Փենսիլվանիան նստում է այդ ռեսուրսների առյուծի բաժինը», - ասում է Ֆոնտեյնը, Փենսիլվանիայի Բիզնեսի և արդյունաբերության պալատի նախագահ և գործադիր տնօրեն Գեն Բարը:

Համաժողովների կենտրոնից դուրս հարյուրավոր պետական ​​դեմոկրատներ, միության անդամներ և Պեննսիլվանյաններ, ովքեր դեմ էին տապալմանը, բողոքեցին Թրամփի ուղերձում: Նրանց թիվը գերազանցում էր հինգից մեկին:

  • * *
Կտրող թերթաքար: Ֆոտո / Լ.Պոլ

Մենք աշխատել ենք obsessively 9-ից 5-ը ՝ թեքվելով մեր ծառերի կտրող սեղանների վրա, պողպատե մուրճերի «կտոր» ՝ ընդդեմ ժայռի, որը թռիչք էր տալիս թռչուններին և վերջին ամառային ցիկադների թրերին: Մինչ մյուսներն աշխատում էին ստուդիայում, ես միայնակ աշխատում էի փլատակների տակ, մտածելու շատ ժամանակ: Լողանալով թափանցիկ անտառի կանաչ ստվերներով ՝ մոհիկացիների վերջը մտքում մտավ ՝ բնիկ ամերիկացիների ոչնչացման մասին իր գայթակղիչ մարգարեությամբ: Մի քանի տարի առաջ ես Շնորհակալության օրն անցկացրել էի Ալկատրազ կղզում ՝ որպես ընկերոջ հյուր և սովորել եմ Յոթերորդ սերնդի սկզբունքի մասին ՝ մայրենի ամերիկյան համոզմունքների հիմքում: Այն գտնում է, որ յուրաքանչյուր որոշում, լինի դա անձնական, կառավարական կամ կորպորատիվ, պետք է կայացվի `հաշվի առնելով, թե ինչպես դա կանդրադառնա մեր սերունդների վրա ապագա սերնդի վրա: Այդ իմաստությունն ապրելու համար մեզանից պահանջվում է մոտ 175 տարի առաջ մշակել ցանկացած գործողությունների հետևանքները: Այս սկզբունքի համաձայն, բնիկ ամերիկացիները առաջնություն են վերցրել նավթի և գազի խողովակաշարերին դիմակայելու և տապալման պրակտիկայում: Ամերիկյան արդյունաբերության նպատակները, սակայն, դրված են շատ ավելի կարճ ժամանակահատվածում: Եվ ինչպես մեծ դելավերցի իմաստունը ՝ Թամենունդը, խոստովանում է մոհիկացիների «Վերջին» -ը, «գունատ դեմքերը երկրի տերերն են, և կարմիրների ժամանակը դեռ նորից չի եկել»:

***

The Ruins- ի «ինտերիերի» մեծ սենյակը սանդուղքներ ունի դեպի ոչ մի տեղ, և խենթ գեղեցիկ նիշերը լրացնելու համար: Ֆոտո / Լ.Պոլ

Հասկանալով ժամանակի ճգնաժամը և մեր աշխատանքի ֆիզիկական պահանջները ՝ Սագերը համոզվեց, որ լավ սնվում ենք: Մի օր նա եփում էր. հաջորդ օրը մայրը ճաշը բերեց: Մյուս կողմից, նրա մորաքույրն ու հորեղբայրը սպիտակեղենով զամբյուղ էին տալիս: Ընկերներից մեկը հանեց իր հայտնի տապակած հավը կարտոֆիլով և «հավի սնկով», որոնք նա կերակրում էր անտառում: Նա Վիետնամի վետերան էր; բանակից հետո նա աշխատել է ավելի քան մեկ տասնամյակ, բնակելի գազի գծեր տեղադրելով: Նա միշտ կանգ էր առնում մի բանով, որն օգնում էր Ռեյչելին. Իր պարտեզի համար թարմ կոմպոստ կամ իր գտած հետաքրքիր ժայռը: Նրա հավի սնկերը անտարբեր համ ունեին, որ նա ճիշտ համեմատում էր տոֆուի հետ, բայց դրանք դեռ անտառի նվեր էին, և նա ուրախ էր, որ ուտեստը պատրաստեց մեզ համար: Մենք զգում էինք աներևակայելի աջակցություն:

Անցյալ գիշեր մեր հանգիստը պատված է աստղերի տակ գտնվող ճամբարային ընթրիքով, որտեղ պատկերված են գետից իշանություն, տեղական ձկնորսին հաճույքով: Ռեյչելը ասում է, որ իր համար ինչ-որ բան կստեղծի `փոքր խճանկարը, վճարելով: Սագերի մայրը պատրաստում է փայտի սնկով սնկով լցոնված ձկներ, և մենք բերում ենք գինի: Ես զրուցում եմ Սագերի քեռու հետ, ով ասում է, որ նա երբեք չի ապրել իր ծննդավայրից ավելի քան ութ մղոն հեռավորության վրա պետության այս անկյունում: Այնուհետև ես կրակի տակ նստած եմ նրա հայրիկի հետ, որն այսօր կյանք է վարում որպես «հողաշարժող», օգտագործելով ընտանեկան ագարակը պրեմիում կավի հանքավայրեր: Clրտահարման աշխատանքներից հոսող ջրի հոսքի համար փոսերը կառուցելու համար կավը նոր արժեք ունի: Ոչ ոք չի նշում ընտրությունները: Փոխանակ զրույցը փոխվում է դեպի Թռիչք 93-ի հուշահամալիրի և այցելության նոր կենտրոն, այն ավիաընկերությունը, որը 9-11-ին իջավ Շենքսվիլի մերձակայքում գտնվող դաշտում, ոչ հեռու: Ըստ երևույթին, այն ոլորտը, որին տիրապետում էին մարդիկ, չեն փոխհատուցվել Ազգային պարկերի ծառայության կողմից ստանձնման համար, բայց նրանք չափազանց հայրենասեր են, կամ էլ շատ պատշաճ, աղմուկ բարձրացնելու համար: Կամ մենք լսում ենք: Ես չկարողացա ստուգել:

* * *

Ինչպես Սագերը պատմեց մեզ ժամանելու օրը, The Ruins Project- ի գեղեցկությունն այն է, որ այն կապում է մեզ պատմությանը, միաժամանակ թույլ է տալիս մեզ բերել ինչ-որ բան մեզանից ՝ արձագանք, նոր օգտագործում: Դա աշխատանքի վայր էր, որտեղ մարդկությունը որոշակի ձևով շփվում էր բնության հետ: Այժմ դուք կարող եք այլ ներդրում ունենալ, նա ասաց. «Մի տղամարդու աղբը ուրիշ կնոջ գլուխգործոցն է»:

Արդյո՞ք 21-րդ դարի նկարչի «գործն» է գեղեցկությունը կորպորատիվ արդյունաբերության տգեղ մնացորդներից դուրս հանելը, ես հետաքրքրվեցի: Ի՞նչ կասեք «իմաստի» մասին: Անշուշտ, նրա նկարչությունը մեզ ստիպում է տեսնել մեր շրջապատի տարրերը, որոնք մենք այլ կերպ անտեսում ենք `մեր արտադրված մետաղների սրամտությունը, իսկ երկիրն ինքնին` մեր գոյության ժայռը:

Բայց կան մարդիկ, որոնց համար զբաղվածությունն այն ամբողջ իմաստն է, որը նրանք ձգտելու են արդյունաբերության ոլորտում, և ովքեր իրենց չեկերը «գեղեցիկ են» համարում: Նրանք ընդունում են հանքարդյունաբերության և արդյունահանման, արտադրության և շինարարության արտեֆակտները: Նրանք գնում են իրենց մեքենաները և հանդուրժում են մարդկային այս կարճաժամկետ որոշումների երկրային ազդեցությունը: Մեկ կյանք կարճ է:

Ռեյչելը պնդում է, որ ծառը փլատակների ներսում կա Շեքսպիրի սիրված գնանշմամբ:

Ամեն անգամ և վայրում նկարիչները «քայլում են գիծը». Մենակության և հարաբերությունների միաժամանակյա կարիքների միջև. ինքնատիպության և արժույթի միջև. քաղաքական ներգրավվածության և անկախության միջև: Չնայած այս լարվածությանը, Սագերը իր խճանկարային գծերի ամենօրյա ձևավորման մեջ գտել է իր անձին հավատարիմ մնալու միջոց: Մի քար մյուսի դիմաց:

«Պատկերները, որոնք ես կառուցում եմ գարունը մարդկային փորձի խորքից», - գրում է նա: «Ես հավատում եմ, որ մենք բոլորս ուղու վրա ենք, որոնում ենք լուսավորություն, մխիթարություն, սեր ... և ես անհավատալիորեն բախտավոր եմ զգում, որ գտել եմ գործիք` ամեն օր ավելի լավ մարդ լինելու իմ ուղևորության մեջ »:

Անցյալի և ապագայի վերաբերյալ այս արտացոլումներով ես հինգ օր կանգնած էի անտառում և ինքս ինձ հարցնում էի, թե ինչ է պետք պատին թողնելու համար: Իմ ձեռքի տակ եղածը սպիտակ նետված եղջերուի ուրվագծերն էին, որոնք նիզակ էին փախչում: Ես հեռացա ՝ իմանալով, որ դրա պատկերը կապվելու է արևելյան անտառի միջով, քանի դեռ մենք հավիտյանս գիտենք:

Իմ խճանկար եղջերունը և ձեռքի երկուսը ՝ ածուխի հանքի մուտքի մոտ:

ՆՇՈՒՄ. Այս պատմությունը հրապարակելուց մեկ տարի անց, Zen Buddhist Ikusei Settimi- ը նույնպես այցելեց The Ruins Project- ը և գրեց այս զգայուն և մտածված կտորը: Առաջարկվող ընթերցում: