Օգոստոսի Սանդեր անսանձ պատկերները

Նկարներ մի աշխարհի փլուզման մասին

Այս տարվա սկզբին ես սայթաքեցի սև և սպիտակ պատկերի վրա: Այն ցույց է տալիս երեք երիտասարդ տղամարդիկ, որոնք հագնվել են պաշտոնական հագուստով և թեքված գլխարկներով ՝ կանգնած բաց դաշտում:

Դա բավականաչափ պարզ պատմական պատկեր է, բայց այն ձեզ գրավելու մի ձև ունի. Սպիտակ գույներն ու գունատ ձեռքերը թռնում են դեպի ձեզ, մուգ կոստյումները ակնթարթում են փարթամ թավշյա վրա, իսկ դեմքի արտահայտությունները ՝ հանդիսավոր, կասկածելի, եթե փոքր-ինչ զվարճանան: հիանալի կերպով շրջանակված են լայն գլխարկների ժապավենով: Եթե ​​ես ավելի լավ չգիտեի, ես կցանկանայի, որ այն բեմադրվեր ՝ նկարված ժամանակակից ֆոտոխցիկով, նախքան ներկված ֆոնը, քանի որ երեք պարոնայք, կարծես, սևեռվում են իրենց անցած ավազոտ ուղու վրա ՝ կանգնած ուղիղ կիզակետային հարթությունում, հետին պլանով: համեղ խառնուրդ:

Ես լուսանկարը պահեցի իմ հեռախոսին, բայց գաղափար չունեի, թե ով է այն վերցրել, մինչև մի քանի օր առաջ, երբ կարդացի Teju Cole- ի մի հոդված, որում հակիրճ նշվում էր գերմանացի լուսանկարիչ Օգոստոս Սանդերի մասին.

Ստեղծագործության մեջ, որը կատարել է Սանդերը Առաջին աշխարհամարտին հետևելով և հենց դրան հետևելով, նա ստեղծեց պատկերների կատալոգ, որը կանգնած էր Վեյմարի Գերմանիայի մի ամբողջ սերնդի համար: Ֆերմերները, խոհարարները, սթիվերոնները, ուսուցիչները, քահանաները և ձեռքի աշխատողները բոլորն էլ ներկայացված էին իրենց ամբողջ արժանապատվությամբ, և Սանդերը յուրաքանչյուր դեպքում ձեռք էր բերում երկբանկարի նման մի բան, որովհետև յուրաքանչյուր փաստացի անհատ միաժամանակ միաժամանակ ներկայացուցչական տիպ էր:

Ես Sander- ի անունն եմ փորել Google- ում, և այնտեղ երեք պարոնայք և նրանց լոբբիդ գլխարկները ցույց են տվել, որ նրանց պատկերավոր պատկերն է: Սանդերը դա վերցրեց 1914 թ.-ին ՝ իր հայրենակիցներին պատկերելու համար, այդպիսի մամոնտի որոնման ընթացքում և անվանեց «Երիտասարդ ֆերմերներ»:

Ironակատագրի հեգնանքով, այս լուսանկարին սայթաքելու ձևը, ավելի քան հարյուր տարի անց, արտացոլեց վերը նշված իմ մեջ նշված բառերը. Նկարն անմիջապես թվաց, թե ինչ-որ բան ներկայացուցչական է, եթե ոչ աշխատանքի համադրություն, ապա գոնե աչքի ընկավ: լուսանկարիչ, ով հստակ գիտեր, թե ինչ է անում և ինչպես աշխատել իր տեսախցիկը:

Ես նայեցի նրա նկարներից շատերի համար և գտա Սանդերի զարմանալի քանակությամբ վառ լուսանկարներ: Ահա «ectարտարապետ ansարտարապետ Հանս Հայնց Լութգենը և նրա կինը ՝ Դորա» -ը:

Ես դա մաքրել էի նրա լուսանկարները նայելուց, բայց ես դեռ լավ չէի հասկանում, թե որն է առաջին հերթին այդ անառողջ սենսացիան առաջացրել. Ոչ այնքան ժամանակ, մինչև կարդացի Քեթրին Թոբի հոդվածը Tate- ի համար, որը մտնում է Սանդերի նախագծի պատմության մեջ և քաղաքական հանգամանքների մեջ: շրջապատելով այն:

(…) Սանդերը փորձում էր հին աշխարհը պատկերել նոր աշխարհում, որը այլևս չէր կարող այն տեղավորել:

Սանդերը պատահեց, որ լուսանկարվում է հենց այն ժամանակ, երբ աշխարհը կանգնած էր նոր դարաշրջանի գագաթին: Նրա Երիտասարդ ֆերմերները պետք է քայլեին մեքենայական և արդյունաբերական արտադրության դարաշրջանում, ճարտարապետի կինը ճիշտ հայացք գցեց դեպի ապագա, որը կշրջանցեր Վեյմարի հանրապետության ընթացքում ձեռք բերած բոլոր իրավունքները: Սանդերի պատկերներով աշխարհը դեռ փլուզվում է, և միգուցե, հնարավոր է, որ նրա հպատակներն անգամ հալվել են: