Ավերակների նախագիծ. Ընդհանուր տարածքի որոնում

The Ruins Project, Perryopolis, PA

Indra's Net- ը Մահայանա բուդդայական փոխաբերություն է, որն օգտագործվում է տիեզերքի փոխկապակցվածությունը նկարագրելու համար: Այս փոխաբերական ցանցը կախված է ամբողջ տարածությունից և ժամանակից: Այնտեղ, որտեղ յուրաքանչյուր ցանցը խաչմերուկում է, կա բազմաշերտ զարդ, և յուրաքանչյուր զարդը արտացոլում է ցանցի յուրաքանչյուր այլ զարդ: Երբ մի բանի ես ընկնում, ամեն ինչի վրա է ազդվում:

Վերջին չորս ամիսներին ես գտել եմ կայանված մի խճանկար, որը կոչվում է խճանկար: Երբ ես շրջում եմ զարդը և նետում դրանով միացված տողերը `խճանկարը` որպես փոխաբերություն, միջին, նյութ, տառատեսակ, ես վերջանում եմ `վազելով դեպի ... ամեն ինչ:

Ինչպե՞ս մտա խճանկարների մեջ: Սկսեմ. Ես ծնվել եմ 1975-ին Նյու Jerseyերսիում: Կամ ՝ տիկին Քրոստհվայթի ավագ դպրոցի արվեստի և արհեստների դասը: Կամ ՝ ինտերնետ: Truthշմարտությունն ավելի շատ նման է. Մոզաիկը գտավ ինձ, և դա ինձ թույլ չի տա գնալ: Գուցե դա անցյալի բան է: Ես տեսել եմ ստրուկների հնագույն խճանկարներ, որոնք քարով ու մուրճով մանր կտորներով քար էին կտրում և մտածում. Գուցե ես դա արել եմ մինչ այդ…

Չգիտեմ նաև, թե ինչպես ես առաջին անգամ իմացա խճանկարիչ Ռեյչել Սագերի մասին, բայց ես Instagram- ի միջոցով նայում էի և ուսումնասիրում ու զարմանում նրա աշխատանքների վրա և այդ օրվանից ի վեր լուսանկարներ ներբեռնում նրա կայքից: Չկարողանալով մասնակցել իր եզակի քառօրյա խճանկարների արհեստանոց ՝ The Ruins Project- ին, ես որոշեցի գործընկերոջ հետ մինի-ճանապարհային ուղևորություն կատարել Փերրիոպոլիս, Պենսիլվանիա, Սագերի հետ The Ruins շրջագայության համար:

Մենք ժամանել ենք ուրբաթ ուշ առավոտյան `հոկտեմբերի վերջին աննկատելի տաք և ցնցող: Արևի լույսը զտված էր աշնանային սաղարթներով, Յուղիոգեն գետը հոսում էր Սագերի ստուդիայում, և երբեմն հեծանվորդներ Մեծ Ալլեգենի անցուղու հեծանիվների հետքերով: Charlotte անբասիր տաքսիմեդիկ արջը և ամերիկյան դրոշը կարևորեցին նրա ստուդիայի մուտքը: Ներսում նրա քույր Մոլին աշխատում էր խանութի սեղանի հետևում ՝ ջերմություն և հյուրընկալություն ճառագելով:

Սագերը վերցրեց իմ զուգընկերոջը և ես անցանք ճանապարհը դեպի The Ruins Project մուտքը: Այստեղ հիշատակված «Ավերակները» theանի արգելման №2 հանքավայրի մնացորդներն են: Սագերը գույքը գնեց մի քանի տարի առաջ ՝ որպես նախկին իր տուն, գեղեցիկ աղյուսով նախկին ականազերծված գրասենյակ: Withանապարհի ամբողջ փլատակները եկել էին դրանով: Սագերը ասում է, որ գույքը ձեռք բերելու ժամանակ նա անհապաղ տեղյակ էր քայքայվող ֆասադների մասին, բայց ձմեռվա ժամ էր, շատ ձյունով, ուստի նա չգիտեր, թե ինչ կա այնտեղ, մինչև սեզոնը շրջվի: Նա շատ արագ տեսավ ականի ավերակների պոտենցիալը `որպես մոտս անսպառ արտաքին հենարան` խճանկարային արվեստի գործերի համար:

«Ավերակների նախագիծ» այցելելը նման էր բացօթյա թանգարան այցելելուն, որտեղ իմ սիրված նկարիչների բոլոր աշխատանքները գտնվում են մշտական ​​ցուցադրության մեջ: Նայելով պատերին `ես կարող էի տեսնել Kelly Knickerbocker- ի հատվածի պիկասիեի շրջանակներն ու անոթների կտրվածքները և անիմաստները, Anabella Wewer- ի theուլի Սթերլինգի բնական ճշգրտությունը (և խաղավորությունը) tightուլի Sերլինգի բնական ճշգրտությունը (և խաղավորությունը): կետեր Erin Pankratz, լայնածավալ տեսիլքներ Deb Englebaugh. Իմ զուգընկերը լուսանկարել է, մինչ ես պայքարում էի, որպեսզի զգալս հերիք ունեմ հսկողության տակ առնելու, որպեսզի Սագերին խոսքեր լսեմ կատարվածի մասին:

Ավերակների նախագիծը Սագերի տեսողության վկայությունն է `նրա խոր վստահությունը, հավատը և համոզվածությունը, որ« նրանք կգան »: Եվ նրանք ունեն: Արդեն երկու տարի է, ինչ հայտնի և հաստատված խճանկարչական արվեստագետները The Ruins- ում տեղադրել են աշխատանքներ դասի սկսնակների կողքին, և էֆեկտը շքեղ է, շարժուն: Այնքան նուրբ է աշխատում, որ դուք կարող եք կարոտել նրանց `Կարեն Դիմիտինի որթը սողացող մի շեմ, Լին Դոնիի կարմիր շների ծաղիկները: Բոնի Կինայրդի փոքրիկ տեղադրումը ժանգոտած պարկից ետևից ինձ թռցրեց: Ես բաց կթողնեի Ռոնա Պիետարզակի սանդուղքի բարձր տեղադրումը `առանց Սագերի մատնացույց անելու; կարծես այնտեղ լիներ դարեր:

Մոզաիկի տեղադրումը ՝ Ռոնա Պիետարզակի

Քանի որ ավելի շատ նկարիչներ տեղադրում են իրենց կտորները, երկխոսությունները զարգանում են, կտորները խոսում են միմյանց հետ և հենց ավերակների հետ `գրաֆիտներ և գծանշաններ, մամուռներ և բորբոսներ, փշրված աղյուս և ականանետ և բետոն և սալաքար, խաղողի այգիներ և ծառեր և ինքնին երկիր ՝ ներկառուցված ածուխով և կարմիր շուն, տերևներով լցված, Յուղիոգենին ականջի տակ: Այս բոլոր տարրերը միավորում են ՝ հրելով ավազաքարով և սմալտիով, թերթաքարով և սալաքարով խոսող խոսակցություններ, որոնք տեղադրվում են հավանգ:

Ալքիմիայի խորհրդանիշ `կենտրոնական եռանկյունի կողմից Հելեն Միլսի կողմից, որոնք աշխատում էին Սագերի և Julուլի Սպերլինգի կողմից ոսկու սմալտի և կարմիր շների միջոցով - զբաղեցնում է մի տեղ ավերակների պատին, որը երևում է նաև քառակուսի բացվածքով հեռավորության վրա, ինչպես օրինակ` հատուկ, գաղտնի հաղորդագրություն: Ավերակների նախագիծը իրական կյանքի ալքիմիա է: Ես նաև տեսա The Ruins- ը որպես փյունիք, ստեղծարար էներգիան, որը վերանում էր լուծարումից: Այն, ինչ ինձ ամենից շատ դարձրեց ավերակների մասին, այն էր, որ անուղղելիության անփոխարինելի օրենքը գործում էր երկու ուղղություններով. Անսխալ բաժանումը խճանկարի լեզվով ստեղծագործական էվոլյուցիայի հետ մեկտեղ: Ժամանակի սլաքը նկարահանում է դեպի անցյալ և ապագա ներկայի հիմքից:

Մեր ավերակների շրջագայությունը ներառում էր Սագերի հետ ճաշը իր ստուդիայում: Նա հիանալի խոհարար է: Սպիտակ լոբի շոգեխաշել երշիկով, մրգատու այգուց տոմատիլով փխրուն թարմ աղցան, հարևանի տնային խնձոր: Ստիպված մնացորդի թխվածքաբլիթներ շպրտեցինք նրա հոտի համար `ճոխ հավեր: Կարծում եմ ՝ այս աշխարհում ավելի կատակերգական բան չկա, քան հավի տեսողությունը, որը վազում է ամբողջ արագությամբ: Կալիֆոռնիայից մի քանի հեծանվորդներ կանգ առան զննելու և գնումներ կատարելու համար: Սագերը և նրա քույրը գերլրավոր տանտերեր էին:

Lunchաշելուց հետո ես ժամանակ ունեի թափառելու Սագերի ստուդիայում, որը նման է զգայարանների համար քաղցրավենիքին `հին հետաքրքրասիրության խանութ, որը լցված էր ամեն գույնի, մուրճերով և կոշտուկներով սմալտի բանկաներով և աշխատում է ընթացքի մեջ: Նրա ստուդիայում վաճառքի հանված բոլոր արվեստանոցների շարքում կան այնպիսի կտորներ, որոնց մասին ես նայում էի և կարդում էի նրա կայքում, և այժմ այստեղ էին դրանք ՝ իրենց բոլոր եռաչափ փառքով:

Ռեյչել Սագեր Մոզաիկա ստուդիա: Ստեղծագործություններ. «Քաղաքական հայտարարություն» (2016 թ.), Ձախ և «Printlandia» (2012), աջ:

Լույսի ներքո փայլող անկյուններով դրված փայլուն ապակե տետրեր: Ձեռքով կտրված ավազաքարն ու թերթաքարն ու եզակի արևմտյան-Փենսիլվանիա նահանգի ածուխի կարմիր շունը ցույց տվեցին մանրանկարչության մեջ փխրուն և անկարգ լանդշաֆտները: Մոզաիկի արվեստի գործերը նախատեսված են անզեն աչքով տեսնել, միանգամից չկատարելով LCD էկրանները հարթեցնելով: Ասես այն պահն էր, ինչ Օզ-ի կախարդը, երբ սև-սպիտակը դառնում է գույն: Այս գործերը հանկարծակի, ցնցող կենդանի էին:

Ես զարմացա «Printlandia» - ի վրա, 19 x 24 »աշխատանքը, որն ամբողջությամբ դուրս էր գալիս Sager- ի Epson- ի անսարքության տպիչի անսարք հատվածներից` պլաստիկ, տպատախտակ, լարեր, կոճակներ: Դա նորություն չէ, կամ մռայլություն: Գեղեցիկ է: Դա երազանքի տեսարան է `գորշող ափամերձ գծեր և նուրբ գունային առաջընթացներ, որոնք կազմում են գեղարվեստական ​​լանդշաֆտի քարտեզ շատ իրականից: Պլաստիկ տպիչը վերածելով տրանսցենդենտ արվեստի գործի: Այո, ալքիմիա:

Թեև նրա ավելի մեծ կտորները գին ունեն նրանց համար, ովքեր կարող են իրենց թույլ տալ արվեստի գործեր ստեղծել, որոնք տևել են ամիսներ տևելու համար, նրա խանութը նույնպես լի է իր ձեռքով պատրաստված արվեստի գործերով ՝ բոլորի համար գներով: Մի փոքր 4 x 4 ”կանաչ սմալտի գույնի ուսումնասիրություն, որը կավե կտորով ձեռքով դրոշմված էր TIME- ը, ինձ համար սպասում էր խանութի աննկատ անկյունում: «Նա գնել է« Ժամանակը », - ասաց Մոլլին Ռեյչելի հետ վերադառնալուն պես ստուդիա: Մենք ծիծաղեցինք, թե ինչպես է դա հնչում: Ժամանակը `մեր ամենաթանկ ռեսուրսը, օգտակար գեղարվեստական ​​գրականությունը, այն բանը, որից մենք դուրս ենք գալիս:

«Ժամանակ» (2017), 4 x 4 »

Ես հուսով էի, որ կտեսնեմ Սագերի Marcellus Series- ի որոշ ստեղծագործություններ, բայց բացի «Ուտիկա» վերնագրով մի կտորից, ոչ մեկը նրա խանութում չէր մնացել: Շարքը զարմանահրաշ գործերի հավաքածու է, որը պատկերում է երկրի ստրատեգրաֆիան Արևմտյան Փենսիլվանիայում և այն խողովակները, որոնք բխում են դրա միջով, բնական գազը հանելով 8,000 ոտքերի խորությամբ Մարսելուս Շեյլից: Հիդրավլիկ ճեղքումը կամ տապալելը դարձել է բևեռացման խնդիր: Բևեռացումը, ըստ որոշման, բարդ ու բարդ բան է ընդունում և այն հարթեցնում է. Ո՞ր կողմում եք գտնվում:

«Հզոր Մարսելուս թիվ 4» (2013), 36 x 13

Ես գտնում եմ, որ արվեստի գործերը Sager's Marcellus շարքում հիանալի հիանալի են: Ես նրա հետ կարդացած հարցազրույցներում և սերիալի մասին սեփական կայքում գրվածքում նա դուրս չի գալիս և չի ասում, թե հարցի ո՞ր կողմն է գտնվում: Ես ընկերներին ցույց եմ տվել սերիայից նկարների նկարների նկարներ: Մեկը ասաց. «Նա այն դարձնում է այդքան մաքրազերծված և անմեղ»: Մեկ այլ. «Կարող եք ասել, թե որտեղ է նա կանգնած հարցի շուրջ: Նա ստանում է դա », նկատի ունենալով. Նա ակնհայտորեն դեմ է տապալմանը:

13-րդ դարի ճապոնական «Զեն» վարպետ Էհեյ Դոգենը իր «Լեռներն ու գետերը Սուտրա» -ում գրել է.

Այսպիսով, այն, ինչ տեսնում են տարբեր տեսակի էակներ, տարբեր է. և մենք պետք է մտածենք այս փաստի մասին: Արդյո՞ք կա մի առարկա տեսնելու տարբեր եղանակներ: Թե՞ մի՞թե մենք սխալվել ենք տարբեր պատկերներ մեկ օբյեկտի համար: Մենք պետք է բոլոր ջանքերը կենտրոնացնենք այս հարցը հասկանալու վրա, այնուհետև ավելի շատ կենտրոնանանք:

Ի՞նչ է մտածում Սագերը տապալվելու մասին: Ո՞ր կողմում է նա: Նայել! Այս աշխատանքները պատկերում են ավազաքարի, կրաքարերի, ջրիմուռների շերտերը, մինչև Մարչելլե թերթաքարն ընկած ճանապարհը: Խճանկարում երկրի շերտերը կազմված են հենց այդ երկրից: Շերտերի միջով անցնող կտրված պղնձե խողովակը փայլում է իտալական ոսկու սմալտի հետ: Նրա աշխատանքները «Մարսելլուս» սերիալում ուղղակիորեն և մտերմորեն վերաբերվում են «կողմերից» շատ ավելի հարուստ և բարդ մի բանին, որը ավելի մեծ է, քան կարծիքն ու դիրքը: Փոխանակ ասելու Սա այն է, ինչ ես կարծում եմ, նրա արվեստի գործերն ասում են. Սա այն է, ինչ տեսնում եմ: Եվ հարցնում է. Ի՞նչ եք տեսնում: Ո՞րն է ձեր փորձը:

Գեղարվեստական ​​«լեզուն» հնարավոր է դարձնում ինչ-որ բան արտահայտել խորապես տրվող հարցերից `ոչ իմանալուց, զարմանքից: Մեզ խանգարող բաներից այն տևում է, երբ գիշերը դուրս ենք գալիս, և այն շտապում է, երբ ամեն օր արթնանում ենք: Երբ մենք արհեստագործություն ենք անում մեր խորքային հարցերից դուրս, մեր արտահայտածը հնարավորություն ունի ուղղակիորեն հաղորդակցվել այն փորձողների հետ, ովքեր շոշափում են ավելի խորը բան, քան «ինձ դուր է գալիս» կամ «Ինձ դուր չի գալիս»: Ինչ-որ բան մոտ է. Ի՞նչ է սա: կամ ով եմ ես Երբ մենք հարց ենք տալիս, հնարավոր է դառնում տեսնել մի բան, որը նախկինում չենք տեսել:

Ես չեմ ենթադրում, որ սոցիալական խնդիրները ոչ այլ ինչ են պահանջում, քան արհեստագործական և խորապես հետաքրքրող հարցեր: Աշխարհը վառվում է: Մենք պետք է ամեն օր գործենք ՝ իրականացնելու մեր ձգտումները և արժեքները այն աշխարհի համար, որով մենք ցանկանում ենք ապրել: Մեր ցանկացած գործողություն, անկախ նրանից, թե որքան մեծ կամ փոքր է, իրականում ստեղծում է այն աշխարհը, որտեղ մենք ապրում ենք, անկախ նրանից տեղյակ ենք: դրանից, թե ոչ: Բայց ես հասկացա, որ այն տարածությունը, որի համար ինձ տվել են արվեստի պրակտիկային և ստեղծագործական արտահայտությունը ՝ դանդաղեցնելու, ավելի ուշադիր նայելու, ավելի խորը հարց տալու մասին, այն բաների մասին, որոնց մասին ես կարծում եմ, որ «գիտեմ»:

Քանի որ աշխարհը կրակի մեջ է, ստեղծագործական արտահայտման միջոցով ուսումնասիրելը կարող է զգալ որպես շքեղություն: Դանդաղեցումը կարող է զգալ որպես հալածանք: Բայց ինձ վրա խորապես անձնական մակարդակի վրա է ընկնում, որ հետագա ճանապարհը չի ելնի հաշվեկշռի երկու կողմերը հաշտեցնելու փորձերից, մյուսներին համոզելուց, որ իմ «կողմը» ճիշտ է, հավաքել բոլորին, ովքեր համաձայն են ինձ հետ մի կողմից և բոլորին մյուսի վրա դնելը:

Ներդաշնակություն, արդարություն, խաղաղություն. Ես պետք է ամեն օր ապրեմ այդ արժեքներով, եթե ուզում եմ տեսնել, որ դրանք աշխարհում ակտուալ են: Դա նշանակում է, որ ես պետք է դրանք զարգացնեմ իմ ներսում, իմ հարաբերությունների մեջ և ինչպես եմ նայում և ինչպես եմ տեսնում: Դա նշանակում է, որ ես պետք է նկատեմ, երբ ես դա չեմ անում, և ես պետք է ցանկանամ այլ ճանապարհ գտնել: Սա մարտահրավեր անվանելը թերագնահատում է: Սա իմ կյանքի գործն է: Եվ եթե դժվար է դա իրականացնել իմ սեփական մարմնում և մտքում, ապա ինչքա՞ն ավելին է իմ և մեկ այլ մարդու միջև: Խմբերի, համայնքների միջև: Ազգերի միջև:

Կարող է հնչել հիմար, կամ միամիտ, բայց անկանոն ձևավորված ժայռի և ապակու կտորներ միասին ՝ ներդաշնակ մի ամբողջություն ստեղծելու համար, արդյո՞ք դա պատահում է մեկուսացած ամեն ինչից: Ինչ-որ բան պատահում է մեկ ուրիշից մեկուսացման մեջ: Հպեք մեկ տող, և ամբողջ ցանցը ցնցում է:

Այդ ուրբաթ երեկոյան մեր շրջագայությունից հետո ՝ «Ruins Project» - ի աչքին հրդեհի փոսի շուրջ, ես և իմ զուգընկերը ես նստեցինք Սագերի և նրա մտերիմների շրջապատի հետ: . Ես հասկացա, թե իմ կյանքի որքան մասն է ծախսել գրեթե բացառիկ շփման մեջ այն մարդկանց հետ, ովքեր ինձ պես մտածում են, համաձայն եմ ինձ հետ, քաղաքական, սոցիալական և մշակութային մեծ հարցերի շուրջ: Նման միջավայրում հեշտ է զգալ ճիշտ և արդար:

Հոկտեմբերյան աստղային երկնքում ծածկող ծառի ճյուղերով, վառվող լույսով փայլող ոսկե սմալտին, որն արտացոլվում էր Ruins Project- ի պատի հեռավոր շեմին, ես մտքովս փնտրում էի այն ամենը, ինչ բոլորս ընդհանրություններ ունենք: Դժվար չէին գտնել `երջանկության ցանկություն, մեր ընտանիքների և սիրելիների անվտանգությունն ու առողջությունը, անապահով աշխարհում կայունության սայթաքելը, նպատակի զգացումը, գեղեցկության սերը, ուրիշներին օգնելու ցանկությունը և լինել օգտակար մեր աշխարհի անկյունում:

Կա՞ մի տեղ, որտեղ մենք կարող ենք հանդիպել, մեր կարծիքներից վեր, մեր «կողմերից» դուրս: Ես ապրում եմ մի վանքում, որտեղ ամեն շաբաթ ժամանում են նոր մարդիկ ՝ սովորելու բուդդայական պրակտիկայի մասին: Որպես վանական ՝ ես ողջունում եմ նրանց իմ տուն ՝ հուսով եմ, որ նրանք իրենց տանը զգում են: Ես կիսում եմ, թե ով եմ, և ինձ հետաքրքրում է, թե ովքեր են նրանք: Սա այն է, ինչ ես փորձում եմ և խոստանում եմ անել: Մյուսներն էլ են դա անում: Ինձ խորապես տեղափոխեցին ՝ հրավիրելով Սագերի բառացի շրջապատին, նստելու այն մարդկանց մեջ, ովքեր պատրաստ էին իրենց իսկական լինելը հարաբերական անծանոթ մարդկանց, հարցեր ու հայացքներ ունեցող, ցանկություններով ու վախերով մարդիկ: Զարմանում եմ ՝ դա հյուրընկալության սուրբ արվեստն է, որը կարող է փրկել մեզ բոլորիս:

Ավելին ՝ Սագերը ինքն է գրել The Ruins Project- ի մասին, և Laura Paull- ը, որը մասնակցել է ավերակների Project սեմինարին, գրել է մի գեղեցիկ կտոր իր փորձի, Սագերի աշխատանքի մասին, ինչպես նաև ականի պատմության և տնտեսական և բնապահպանական հարցերի վերաբերյալ: կենտրոնական բեմ բարձրացնելով Ֆայեթ կոմսությունում: Սագերը նաև պահում է մի հիանալի բլոգ ՝ խճանկարների և այլ բաների մասին: For The Ruins Project- ի նկարներում `#theruinsproject:

Shea Ikusei Settimi- ը Զեն բուդդայական վանական և նորածին խճանկար է, որը բնակվում է Նյու Յորքի Կաթսկիլս քաղաքում: @zuikoikusei Instagram- ում

Եթե ​​այլ բան չի նշվում, լուսանկարներն են եֆրի Օնջին գործարանը: