Միասինություն գտնելով միասնության մեջ

Հարաբերությունների մեջ տեղ զբաղեցնելու և անկախության և մտերմության միջև պարելու մասին

* Կարդացեք նախաբաց ուղեկիցը ՝ Միասին և մենակություն նախ և առաջ:

Tերմաստիճանը սկսեց իջնել մինչև T, և ես քայլում էի դեպի հյուսիս ՝ Չելսիի 10-րդ պողոտայի երկայնքով: Օրվա ընթացքում մենք այցելել էինք պատկերասրահներ ՝ դադար տալով լուսանկարել մեզ դուր եկած աշխատանքը և նշելով, թե ինչն էր մեզանից յուրաքանչյուրի հետ կապված: Օրվա վերջում ես նրան հասցրեցի 27-րդ փողոց դեպի Պոլ Կասմին պատկերասրահ: Նպատակը վերջին անգամ փրկեցի:

Լի Կրասների սև և սպիտակ դիմանկարը երևում էր ապակյա դռների միջով: Ներքնազգեստով և փորված վերևում փայտե սանդուղքով, որը նշված էր ներկով, նա ձախ ձեռքով պահեց վերին քայլին, իսկ աջ թևը կախված էր, մատների միջև ծխախոտ էր: Նրա հետևում կանգնած էր մի կտավ, որը ծածկված էր հարվածներով, որոնք առաջին պլանում գրեթե սպառում էին նրա գործիչը: T- ն դուռը բացեց ինձ համար և ես քայլեցի դեպի Կրասների Ունբերյան նկարների աշխարհը:

Ինձ ՝ Մոնտեիդի դիմաց, նկարվել է 1961 թվականին

Ես ծանրացա Կրասների աշխատանքի համար, երբ առաջին անգամ դա անձամբ տեսա Նյու Օռլեանում մի քանի շաբաթ առաջ: Այնտեղ, որպեսզի 2018-ին ինքնուրույն նշեմ և խորհրդանշականորեն օգտագործելու համար 2018 թվականը, այցելեցի Նյու Օռլեանի արվեստի թանգարան և տեսա նրա կտորը ՝ Breath: Հազվադեպ ես լսել էի նրա անունը, որը նշված էր դրսում ՝ իր notեքսոն Պոլոկի ՝ իր տխրահռչակ ամուսնու և աբստրակտ էքսպրեսիոնիզմի նկարչի հետ գործընկերության համատեքստից: Երբ ես տեսա Breath- ը NOMA- ում, Կրասների աշխատանքը միայն ինձ համար էր կանգնած ՝ այլևս ամուսնու անվան տակ չմնալով: Գուցե դա այն պատճառով է, որ այնտեղ էր, որ ես վերջապես տեսա որպես իմ սեփական կին ՝ ամուսնության ավարտից գրեթե մեկ տարի անց:

… Կրասների աշխատանքը միայն ինձ համար էր, այլևս ամուսնու անվան տակ չէր: Գուցե դա այն պատճառով է, որ այնտեղ էր, որ ես վերջապես տեսա որպես իմ սեփական կին ՝ ամուսնության ավարտից գրեթե մեկ տարի անց:

Ես քայլեցի դեպի Ունբերի նկարների առաջին սենյակը: Կտորները տարբերվում էին Breath- ից, որն ավելի շատ տեղ էր զբաղեցնում իր տաք վարդագույն և շագանակագույն երանգների միջև: Այս նկարները եղել են ավելի մեղմ և անաղմուկ, բայց ոչ առանց շարժման, իրականում այնքան շարժում կար, որ էներգիան դավաճանում էր ծանր պղտոր շագանակագույն գծերին: Նկարները, կարծես, խցկվել էին, առաջ ընթանում, անցնում:

Նա ցանկանում էր ամուսնալուծվել: Նա ինձ հայտնեց լուրերը 2017-ի հունվարի 19-ին, և երբ պարզ էր, որ նա արդեն տեղափոխվել է, ես ասացի, որ պետք է ներկայացնի: Բայց մինչև մարտը ես դեռ սպասում էի: Նա անմիջապես տեղափոխվեց նոր հարաբերությունների մեջ: Կա՞ համընկնումը: Նա ասաց ՝ ոչ: Նշանակություն ունե՞ց: Միգուցե Ամեն դեպքում, ամուսնությունն ավարտվեց, և ես ուզում էի շարունակվել: 2017-ի մարտի 6-ի երեկոյան ուշ ես ստորագրեցի այն պահապանը, որը նստած էր իմ ներարկղում և այն վերադարձրեցի իմ նոր փաստաբանի: Հաջորդ օրը ես նրա հետ հեռախոսով խոսեցի և ասացի, որ պետք է ներկայացնի: Պաշտոնական կանչերը նախատեսված էին մարտի 8-ին `դա Կանանց միջազգային օրն էր:

Ես քայլում էի նկարների երկրորդ սենյակում, որտեղ կանգնած էր Տ-ն: Պատկերասրահում մենակ էինք, բացի անձնակազմի համար: Կարդում եմ տեղեկագիրը: Ասվում է, որ նկարները ստեղծվել են 1959-1962թթ. ՝ Կրասների ամուսնու անսպասելի մահվան հաջորդող տարիներին ՝ 1956 թ.-ին: Նա մահացավ ավտովթարի հետևանքով իր սիրուհու ՝ Ռութ Կլիգմանի կողքին: Նա վերապրեց ողբերգությունը: Եվ այդպես էլ եղավ Կրասները:

Մենակության և վշտի մի ժամանակաշրջանում Կրասները տեղափոխվել էր իր ննջասենյակում նկարելուց `աշխատելով Պոլոկի ստուդիայում` Նյու Յորքի Սպրինգս քաղաքի իրենց տանը: Դա նրան հնարավորություն տվեց առաջին անգամ նկարել ավելի մեծ կտավների վրա: Ամուսնու մահից վիշտը վերացնելով ՝ նա նույնպես պատրաստվում էր մոր մահը, և նա սկսեց զգալ անքնության ծանր բախումներ: Այսպիսով, նա սկսեց նկարել գիշերը և որոշեց խուսափել գույնից, քանի որ այն չափազանց կոպիտ էր այն արհեստական ​​լույսի տակ, որով նա աշխատում էր:

Անսխալ, նկարվել է 1960-ին

Ես նորից ուսումնասիրեցի sepia- ի տոնով հարվածները, մի քանի ավելի հաստ ու ծանր, մի քանի նազելի և թեթև: Փոքր շարժումները մեզ առաջ են տանում: Մենք ցավում ենք: Մենք նկարում ենք: Մենք գրում ենք. Մենք շնչում ենք: Քայլերը ավելանում են այնքան ժամանակ, մինչև մենք հետ նայենք և տեսնենք մեր ճանապարհորդած հեռավորությունը, քանի դեռ չգիտենք, որ ուրախությունն ու վիշտը կարող են գոյատևել նույն տարածության մեջ, քանի դեռ թափը մեզ չի կերտում և բռնում է բոլորովին նոր բանի մեջ, մինչև մեզ վերափոխվի:

Փոքր շարժումները մեզ առաջ են տանում: Մենք ցավում ենք: Մենք նկարում ենք: Մենք գրում ենք. Մենք շնչում ենք: Քայլերը ավելանում են այնքան ժամանակ, մինչև մենք հետ նայենք և տեսնենք մեր ճանապարհորդած հեռավորությունը, մինչև որ իմանանք, որ ուրախությունն ու վիշտը կարող են գոյատևել նույն տարածքում:

Ես նայում էի Թ.-Ին, երբ ես Նյու Օռլեանում էի միայնակ տոնում նոր տարին, նա Արգենտինայում էր մոտոցիկլետով մեկշաբաթյա ուղևորության, որը նրան տանում էր Ուսուայա ՝ աշխարհի ամենալավ քաղաքը: Ես ասացի, որ գնա: Երբ կստանաք այսպիսի արկածախնդրության հնարավորություն կրկին, -ասացի ես: Նա ինձ զանգեց Ուսուաայից Ամանորի գիշերը: Շնորհավոր նոր տարի ձեզ նույնպես: Ես շուտով կտեսնեմ քեզ, ասացի: Հեռախոսը կախելուց հետո ես հիշեցի Ռեբեկա Սոլնիտի գրությունը, որը բացատրվում է կորած ստանալու դաշտային ուղեցույցում, որ փոխարենը ցանկությունը վերաբերելու համար որպես լուծում գտնող խնդիր, մենք կարող էինք պարզապես թույլ տալ մեզ զգալ դա ՝ իմանալով, որ «ինչ-որ բան միշտ հեռու է հեռու »: Ես ինձ թույլ եմ տալիս դա զգալ:

Այս պարը ինձ համար նոր է: Ես փափագում եմ և մենակություն, և մտերմություն: Ես վախենում եմ ինձ միասնության մեջ կորցնելուց: Ես ուրախանում եմ միայնության պահեր: Դա սուրբ տարածք է, որտեղ ես ինքս եմ պատկանում: Բայց ես նաև ցանկանում եմ մերձություն, անգամ սպառման վախիս պատճառով: Բրիտանացի փիլիսոփա և գրող Ալեն դե Բոտոնը ասում է, որ մենք միշտ մենակ ենք լինելու, և մենք պետք է սովորենք դրանով նստել: Մենք անվերջ և անսպառ ենք, և դա լավ է: Մենք կարող ենք լինել հարաբերությունների մեջ և զգալ ամբողջովին մենակ և կարող ենք բաժանվել հազարավոր մղոններով և իմանալ մենակության ուրախությունները յուրաքանչյուր հանդիպման միջև:

Միգուցե ես պետք է միայնակ գայի, բայց ահա ես մի տղամարդու հետ էի, որի համար մեծացել էի, որպեսզի խորապես հոգ տայի, և նա չթուլացրեց իմ ուժը: Իմ ամբիցիաները նրա ստվերում չէին: Ես կանգնած էի նրա կողքին բարձր…

Երբ ես և Թ., Մենք դուրս եկանք պատկերասրահից `հունվարի 13-ին` ցուցահանդեսի վերջին օրը, ես իմ ձեռքը դրեցի նրա մեջ և ժպտացի ինքս ինձ: Սա Լի Կրասների նկարների երդման առաջին ցուցադրությունն էր: Միգուցե ես պետք է միայնակ գայի, բայց ահա ես մի տղամարդու հետ էի, որի համար մեծացել էի, որպեսզի խորապես հոգ տայի, և նա չթուլացրեց իմ ուժը: Իմ ամբիցիաները նրա ստվերում չէին: Ես կանգնած էի նրա կողքին, երբ դուրս էինք գալիս ցրտաշունչ ձմեռային երեկո և քայլում դեպի հարավ `10-րդ պողոտայի երկայնքով: Ես նայեցի իմ առջևի հեռավորությանը: Քաղաքը լուսավորված էր գիշերային երկնքի ֆոնի վրա ՝ փայլելով մթության մեջ, և ես գիտեի, որ անցել եմ մի շեմ: