Շրջաններ A1. Քայլ 3

Նպատակը. Գնացեք Կարնեգիի արվեստի թանգարան և փաստաթղթավորեք արվեստի որոշակի ստեղծագործության շուրջ ստեղծված միջավայրը:

Լոբբին

Այն բանից հետո, երբ ես մուտք եմ գործել լոբբի և իմ տոմսը ստացել եմ, թանգարան մտնելու երկու հիմնական եղանակ կար:

  1. Բարձրացեք քայլերը կամ վերելակները դեպի արվեստի պատկերասրահ:
Նշաններ, որոնք տանում են դեպի արվեստի պատկերասրահներ:
  1. Շարունակեք իջնել Բնական պատմության թանգարանի հիմնական սրահը:
Նայում ենք դեպի Բնության պատմության թանգարան:

Նավիգացիա Նախասրահում թանգարանի այցելուներին ուղղորդելու տարբեր ցուցանակներ կար: Մի մեծ ուղղահայաց նշան, որը մատնացույց էր անում վերևի արվեստի պատկերասրահները, իսկ փոքր հորիզոնական դրոշը գովազդում էր շարունակվող 2020 թվականի ցուցահանդեսը: Ի լրումն շրջակա միջավայրի միջոցների որոնման, այցելուների համար քարտեզները մատչելի էին եղել ՝ տոմսերի սեղանի շուրջ օգտագործելու համար:

Քանի որ իմ հիմնական նպատակը արվեստը զննելն էր, ես հետևեցի նշաններին և բարձրացա սանդուղքները մինչև երկրորդ հարկ:

Սանդուղք

Հիմնական աստիճանավանդակը մինչև երկրորդ հարկը երկար և նրբորեն թեքված է, մակերեսային, հեշտ քայլերով: Ձգվող սանդուղքը երկարացնելով ՝ երկրորդ հարկ բարձրանալու արարքը դառնում է նրա հանցավոր շեմն: Վեր բարձրանալով ՝ սանդուղքի ձախ կողմը պարունակում է գունավոր բլոկների մեծ որմնանկար:

Գեղեցիկ սանդուղք:

Affordիշտ այցելուներին նայելով `մեծ ապակե տախտակներով բացօթյա բակի թռչունների աչքերով պանորամային տեսարան է: Արդյունավետ միջոց էր բակի առանձնահատկությունները գովազդելու այն այցելուներին, որոնք գուցե հետաքրքրված են հետագայում դուրս գալով:

Բացօթյա բակի պանորամային տեսարան:

Այնուամենայնիվ, սանդուղքի հետ կապված մի քանի խնդիրներ առաջացան, որոնք դրա համար անհարմար էին դարձնում: Թեև թեքությունը հեշտ և աստիճանական էր, քայլերը դժվար և կոշտ էին նավարկելու համար: Ես և Ալիսան երկուսս էլ խնդիրներ ունեցանք քայլի չափի հետ, որը, ընդհանուր առմամբ, շատ մեծ էր: (Allissa- ն 5 '2 է, իսկ ես 5' 9-ն եմ):

Չափից ավելի քայլեր:

Քայլերը շատ երկար էին, պարզապես քայլ առ քայլ քայլ առ քայլ բարձրանալու համար, բայց դրանք շատ կարճ էին ՝ լիարժեք լրացուցիչ քայլ կատարելու համար: Սա ստիպեց սանդուղքները բարձրանալ մի խոռոչ:

Միջ-պատկերասրահի տարածությունը

Երբ հասա երկրորդ հարկ, ես կարող էի կամ աջից վերածվել Հայնցի պատկերասրահների, որոնք օգտագործվում են ճանապարհորդական ցուցահանդեսների համար, կամ ես կարող էի ձախ վերածվել դեպի Scaife պատկերասրահների, որոնք պարունակում են թանգարանի ավելի մշտական ​​հավաքածուն: Պատկերասրահների միջև ընկած այս տարածքը, որը ես կխոսեմ միջ-պատկերասրահային տարածք, այցելուների համար պատժիչ տարածք էր այցելուների համար `այցելելու որևէ պատկերասրահ:

Նավիգացիոն ցուցանակներով միջ-պատկերասրահային տարածքը:

Ներքին պատկերասրահի աջ կողմում գտնվող Հայնց պատկերասրահն ուներ ավելին, քան առատ ցուցանակներ, որոնք ցուցադրում էին 2020-ի ցուցահանդեսը ՝

Toիշտ ՝ բազմաթիվ ցուցանակներ, որոնք ցուցադրեցին ներկայիս 2020-ի ցուցահանդեսը:

Մյուս կողմից, Scaife պատկերասրահների դռները շրջապատող տարածքը հիմնականում մերկ էին և ավելի մռայլ լուսավորված էին.

Scaife- ի պատկերասրահների մութ, միայնակ մուտքը դեպի միջ-պատկերասրահային տարածքի ձախ կողմը:Ստորագրություն, որը ցույց էր տալիս, թե ինչ է եղել Scaife պատկերասրահներում:

Թեև գուցե բնական է, որ ժամանակավոր ցուցահանդեսը ավելի շատ ուշադրություն դարձնի, քան թանգարանի մշտական ​​հավաքածուն, ես դեռ զգում էի, որ երկու տարածքները ցուցադրվել են անհամաչափ: Իմ այցելած արվեստի թանգարանների մեծ մասը կարևորում են նրանց մշտական ​​հավաքածուները `որպես իրենց թանգարանի հիմք, և ժամանակավոր ցուցահանդեսները ցուցադրում են որպես թանգարանի հետաքրքիր ընդլայնում:

Մտնելով Scaife պատկերասրահները

Պատկերասրահներ մտնելու համար ես ստիպված էի հատել երկակի ապակե դռների շեմը, որը բացահայտում էր պատկերասրահի պարունակությունը անցումային լիմբալիստական ​​տարածքից: Երբ ես անցա պատկերասրահներ, շրջակա միջավայրի բազմաթիվ կողմեր ​​փոխվեցին, որոնք ազդանշանային շեմը վերածեցին պատկերասրահի:

Միջ-պատկերասրահի տարածքը

  • մութ էր, սահմանափակ լուսավորությամբ
  • կառուցվել է մուգ քարե պատերով և հատակով
  • ունեին հիմնականում մերկ պատեր
  • նախասրահում թույլ տվեց շրջակա միջավայրի աղմուկը արտահոսել

Համեմատության համար ՝ Scaife պատկերասրահները

  • լուսավորված էին փափուկ, պայծառ լուսավորությամբ
  • ունեին թեթև, բաց սպիտակ պատեր
  • հիմնականում հանգիստ էին ժամանակ առ ժամանակ շշուկով կամ ցածր հումքով
  • ուներ շատ ավելի ոչ գծային հոսք ՝ տարածությունը նավարկելու բազմաթիվ տարբերակներով
  • ծածկված էին թեթև քարի և կոշտ փայտի համադրությամբ:
Որոշ պատկերներ, որոնք ցուցադրում են պայծառ և օդաչու Scaife պատկերասրահները:

Երբ մտա Scaife պատկերասրահներ, ես ուղևորվեցի դեպի պատկերասրահ մեկը, որը կարևորվեց քարտեզի վրա:

Ուղևորեք դեպի Պատկերասրահ մեկը:

Պատի վրա տեղադրված դեկալով ընդգծվեց հավաքածուի անունը պատկերասրահի ներսում. Կարլ և ennենիֆեր Սալաթկա Հավաքածու. Ժամանակակից ժառանգության ձևավորում: The decal- ը թանգարանի մնացած նշանների վրա օգտագործված ստանդարտ տառատեսակի մեջ չէր: Փոխարենը, այն իսկապես օգտագործվում էր որպես պատկերանշան, որն օգտագործվում էր պատկերասրահի մեկ տարածքում գտնվող տարածքը ապրանքանիշավորելու համար:

Պատի վրա պատկերանշանի նշան:

Մտնելով շեմը, կան բազմաթիվ ազդանշաններ, որոնք բնութագրում են Gallery One- ը Scaife պատկերասրահի մնացած մասերից.

  • քարե փայտե հատակներ
  • մի փոքր մթնեցված լուսավորություն
  • ավելի փակ, ուղղանկյուն տարածք
Աջ կողմում գտնվող փայտե հատակը պատկանում է Gallery One- ին:

Երբ ես մտա «Պատկերասրահ մեկ», ամենաակնհայտ կիզակետը պատկերասրահի վերջում գտնվող մեծ, գունագեղ մասն էր: Գուցե դա ծառայում է որպես ենթագիտակցորեն այցելուներին պատկերասրահի մյուս կողմն ուղղորդելու միջոց:

Քանի որ այս պատկերասրահը ավելի շատ բաժանված է, քան Scaife- ի մնացած պատկերասրահները, այն ավելի հանգիստ է, ավելի քիչ արձագանքներ է ստանում և ավելի քիչ երթևեկություն ունի:

Այս տեսանկյունից բնապահպանական հնարավոր մի խնդիր կլինի այն, որ պատկերասրահի վերջի մասնակի պատը խոչընդոտում է այն բացմանը, որը թույլ է տալիս այցելուներին դուրս գալ մյուս կողմից: Թաքցնելով ելքը ՝ այն կարող էր հուսալքել այցելուներին մուտք գործել պատկերասրահ ՝ մտածելով, որ դուրս գալու համար նրանք ստիպված կլինեն նորից շրջվել: Դա ավելի փակ է դարձնում տարածքը, քանի որ չի կարելի տեսնել, թե ինչը կարող է դուրս գալ շեմից: Scaife- ի պատկերասրահների մնացած անդամները հույս ունեն, որ այցելուները կարող են տեսնել իրենց անմիջական հարևանությունից դուրս գտնվող արվեստի գործի հայացքներ, ինչը նրանց խրախուսում է առաջ գնալ և ուսումնասիրել:

Իմ ընտրած գեղարվեստական ​​գործը տեղադրված էր պատկերասրահի աջ կողմում: Քանի որ այն հիմնականում սև է և ավելի փոքր, քան ավելի մեծ կտորները, այն բավականին հեշտ է խառնվում ֆոնին:

Ձախ (1969) ձախ կողմում:

Ավելի կոնկրետ ՝ ես կենտրոնացա ձախ վահանակի վրա, որը վերնագրված է Հացը ՝ asասպեր nsոնսի կողմից: Այն պատրաստված է կապարի, յուղի ներկով և թղթով:

Մի բան իսկապես խանգարեց կտոր դիտելու փորձին: Այն կցված էր ռեֆլեկտիվ ապակու մեջ, ինչը կտորն ավելի շեղել էր:

Տեսնելով այն, մարդկանց մեծամասնությունը խաբում է նրա կազմից: Այն այնքան իրատեսական է թվում; իրականում դա մի կտոր հաց է: Թե՛ Allissa- ն, և թե՛ մենք գտնվեցինք, որ մոտենում ենք, որպեսզի մանրամասն ուսումնասիրենք կտորը:

Պատկերասրահի վերին աստիճաններն ու հատակագծերը.

Գաղտնի ցուցահանդես

Բնության պատմության թանգարանի երրորդ հարկում ցուցադրվում է նեղ, մռայլ և մթնոլորտային սրահ, որը լցված է թռչունների նմուշներով: Դահլիճի շեմն ակնհայտ է, դռան շեմը, լուսավորության և նյութերի փոփոխություն և թեք թռչունների հնչյուններ:

Թռչունների սրահի մուտքը:

Դահլիճի մյուս ծայրը փոքր դռների մի շարք է:

Երկու փոքր դուռ: (6 ոտք Մարդը մասշտաբի համար):

Երբ դուռը բացվում է, հեռուստադիտողին դիմավորում են աղմուկներ և պտտվող թռչնի հոլոգրաֆիկ պրոյեկտ: Այս ամենը պարունակում է դռան մի փոքրիկ սենյակում:

Շեմերը

Ի՞նչ է նշանակում լինել այս միջավայրում:

Պարզապես կարելի էր դուռը բացել և մի փոքր հեռավորության վրա դիտել: Այնուամենայնիվ, կարելի է դիտել ցուցահանդեսը `կպչելով իրենց վերին մարմինը փոքր տարածքում` ավելի ընկղմվող տեսողական և լսողական փորձ ստանալու համար:

Քանի որ տարածքը այնքան փոքր է, և քանի որ այն կարող է զգալ միջանցքից, ես կասեի, որ գլխավոր շեմը դուռը կլիներ: Եթե ​​այն բաց է, անմիջական հարևանությամբ ցանկացած մարդ կարող է տեսնել հոլոգրամը և լսել հնչյունները: Երբ այն փակ է, ոչ ոք չի կարող:

Քննադատություն

Թեև այս յուրահատուկ ցուցահանդեսը կարելի էր վերլուծել ավելի ավանդական միջավայրի ցուցահանդեսներից («դուռը շատ փոքր է, բավականաչափ ազդանշաններ չկան, շրջակա տարածքը չի հաղորդակցում իր ինտերիերը ...»), կարծում եմ, որ այն բավականին արդյունավետ է, քանի որ հետո բոլորը, ցուցահանդեսի կետը կոչված է ավելի առեղծվածային / հաջողակ տեսանկյունից: Ofուցահանդեսի եզակի որակների պատճառով, կարծում եմ, որ օգտակար չէ այս ցուցահանդեսը համեմատել ավելի ավանդական չափանիշների հետ: Կարծում եմ, որ այն մարդիկ, ովքեր պատրաստել էին այս ցուցահանդեսը, արդեն իսկ բավականին մեծ աշխատանք են կատարել այն ճշգրիտ փորձը նախագծելու համար, որը ցանկանում էին մատուցել: