Էդգար Դեգաս, նվագախմբի երաժիշտներ, իմպրեսիոնիստ, չնայած ինքն իրեն

Էդգար Դեգաս, երաժիշտներ նվագախմբում, 1870, Պատվո լեգեոնի Սան Ֆրանցիսկո

Նվագախմբի երաժիշտները կտավից նկարված յուղ են Էդգար Դեգասի կողմից, 1870 թվականից ՝ Սան Ֆրանցիսկոյի Պատվո թանգարանի լեգեոնի մշտական ​​հավաքածուի մի մասը: Դա փարիզացի նկարչի համար կարևոր նկար է, քանի որ, ամենայն հավանականությամբ, ինչը կհանգեցնի նրա հայտնի բալետային նկարների շարքին, դա կարող է լինել նաև մեկ այլ նկարազարդի ուսումնասիրություն, որը վերնագրված է Օպերայի նվագախումբ, 1870-ին, Փարիզի Օրսայի թանգարանում, շատ ավելին: գունագեղ և մանրամասն:

Էդգար Դեգաս, Օպերայի նվագախումբ, 1870, Փարիզի Օրսայի թանգարան

Նվագախմբում երաժիշտները հետաքրքիր են, քանի որ բացահայտում է նկարչի մտադրությունը, որը, ամենայն հավանականությամբ, նկարում էր իր ընկերոջ `բեսսոնահար Դեսիրե Դիհաուի անհատական ​​դիմանկարը, իսկ մյուս հետագա նկարը նվագախմբի խմբային դիմանկարն է: Նկարչությունը նաև բացահայտում է Դեգասի տեխնիկան `շարժում և մտերմություն ստեղծելու համար: Թեև Դեգասը դժկամ էր պիտակավորվել որպես իմպրեսիոնիստ, այս նկարը կարևորում է իմպրեսիոնիստների նվաճումները արվեստում, մասնավորապես գրավելով ժամանակի, շարժման և մթնոլորտային փոփոխությունների մի պահ:

Այն, ինչ առաջին հերթին մտապահվում է նվագախմբում երաժիշտներ ուսումնասիրելիս, այն է, որ այն անավարտ նկար է, ուրվագիծ, ուսումնասիրություն: Իրոք, ուրվագիծը կատարվում է արագ սև փայտածուխով, որը հաճախ տեղում է, այնուհետև վերամշակվում է: Բայց ընդհանուր կոմպոզիցիան բացահայտում է, որ սա, ըստ էության, կարող էր լինել նկարչի `արագությունը փոխանցելու մտադրությունը: Թվում է, թե Դեգասը դիտավորյալ շահարկել է կտավը, որպեսզի հեռուստադիտողին տրամադրի այն սենսացիան, որ ինքը նայում է ուրվագծին: Ընդհանուր նկարը մոխրագույն կտավի վրա սև ներկի պարզապես հարվածներ է թվում: Մոխրագույնը հաճախ թղթի գույնն է, որն օգտագործվում է էսքիզների նկարիչների կողմից, բայց կտավի բնական գույնը չէ, ինչը կարող է ենթադրել, որ Դեգասը նախապատվություն է տվել կամ օգտագործել է մոխրագույն երեսպատում ՝ ուրվագծային թղթի պատրանք տալու համար:

Նկարչությունում պատկերված է օպերային նվագախումբ, որում դիտողի համար տարբերվում են միայն բասկետբոլիստն ու հակաբեղմնավորիչը, իսկ մյուս երաժիշտները լուծարվում են նվագախմբի փոսի մթության մեջ: Դիտողը նկարը մտնում է նկարագրության ճիշտ առաջին պլանում գտնվող հակաբեղմնավորիչի խոշոր սև ուրվագծի միջոցով: Խոշոր ֆիգուրը մոնումենտալ բնույթ է կրում, իսկ աջից վերցնելով նկարի մեծ մասը. հեռուստադիտողին առաջարկած նրա զանգվածային թիկունքը նույնքան հսկայական և ծանր է, որքան գործիքն ինքնին, և նվագախմբի մնացած մասը նվաճում է մութ ստվերի պես: Այնուհետև հայտնվում է ձախակետում գտնվող դեգասի ընկեր Դեսիրե Դիհաուի շատ ավելի մանրամասն դիմանկարը: Նա ամբողջ կազմի միակ հստակ գործիչն է և առանձնանում է ՝ գրեթե կտավից դուրս գալով, քանի որ նա միակն է, որի ուշադրության կենտրոնում է, մինչդեռ նրա շուրջը ամեն ինչ խառնված է:

Դեզիրե Դիհաուն պատկերված է բամբակյա խաղալիս, նրա այտերը ամբողջովին կլորացվում են գործիքով փչող օդով: Նրա գործիչը շրջապատված է սև խոզանակ հարվածների կակոֆոնիայով, որը հեռուստադիտողին թույլ է տալիս կռահել նվագախմբի մնացած մասի առկայության մասին: Կտավի վերին ծայրով հատվող պարզ հորիզոնական գիծը ենթադրում է ֆոնի փուլ:

Իմպրեսիոնիստների հիմնական նպատակը մի պահ գրավելն էր. մի ակնթարթ, որտեղ ամեն ինչ փոխվում է, լույսի, գույների և տրամադրության ազդեցությունը, նրանք ուզում էին գրավել մթնոլորտային էֆեկտները դռներից դուրս «մաքուր օդ» նկարելիս: Դեգասը, նվագախմբի երաժիշտների մոտ, անում է նույն փակոցը: Բասկետբոլիստի այտերը պատրաստվում են քայքայել, նրա քթանցքները պատրաստվում են բշտիկվել, նրա կրծքավանդակը կիջնի: Կարելի է զգալ, որ հակաբեղմնավորողի ձեռքը ֆանտաստիկ կերպով շարժվում է դեպի իր գործիքակազմը վեր ու վար, քանի որ նկարիչը, կարծես, նկարել է բազմաթիվ ձեռքեր, անավարտ ձեռքեր `շարժում առաջարկելու համար: Ղեկավարներն ու մարմինները պատրաստվում են տեղափոխվել սովորական երաժշտի ձևով `ուղեկցելով երաժշտական ​​գործիքային շարժումն ու ռիթմը: Դեգասը նաև շարժում է ստեղծում անկյունագծերի ինտենսիվ օգտագործման միջոցով: Դիտողը կարող է զգալ խոզանակների հարվածների ինտենսիվությունը ՝ համարյա ցնցող: Դեգասը կտավը բազմիցս կիրառում է կտավների ամբողջ կտավում `առաջարկելով անշարժ ջութակահարների աղեղների արագ շարժումը: Violութակահարների ամբողջ գործիչները կրճատվում են իրենց աղեղներով, ինչը ժամանակի համար շատ վերացական է և շատ ժամանակակից: Նա օգտագործում է ավելի երկար diagonals Bassoon- ի և հակագրոհի համար, որոնք միմյանց հանդիպում են եռանկյունու ձևով և կրկնում է ֆոնի կարճ անկյունագիծը և մյուս երաժիշտների փոքր եռանկյունների շարքը ՝ ենթադրաբար գլուխներ: Այս արագ ինտենսիվ անկյունագիծը ստեղծում է քաոս, որը գալիս է աջից և ձախից և հանդիպում ընտրանիներում, գրեթե պատերազմի նման պատերազմի ավարտից հետո: Ասես Դեգասը ցանկանում է պատկերել ներդաշնակություն ստեղծելու համար միասին աշխատող գործիքների քաոսը: Հակաբեղմնավորիչի մեծ մուգ ուրվագիծը նույնպես լցված է անկյունագծային խոզանակներով, որոնք ստեղծում են ինտենսիվ շարժում: Ի տարբերություն Դեսիրեի, նրա մարմինը ուրվագծված չէ, ուրվագծեր չունի. այն սահմանվում է միայն թեթև սպիտակ խոզանակով, որի վրա կարող են լինել նրա դեմքը և աջ վերին ուսը, ինչը ենթադրում է, որ բեմից լույսը լիովին թափվում է իր մարմնի առջևի մասով, որը հեռուստադիտողը չի կարողանում տեսնել: Սիլուետը սևի մեծ տափակ կտոր է, որը գրեթե հալվում է ֆոնին որոշակի տարածքներում, ինչը շատ բնորոշ է իմպրեսիոնիստների և ռեալիստների համար: Նրանց վրա ազդում էին ճապոնական փայտփորիկի տպագրությունները, որոնք օգտագործում են հստակ ուրվագիծ և հարթեցված թվեր: Compositionապոնական տպագիրը նույնպես ազդում է կազմի վրա. գլխավոր հերոսը կենտրոնացած է, իսկ կոմպոզիցիան ասիմետրիկ է, ինչը շարժում է տալիս, կարծես հեռուստադիտողը պարզապես հայացքը նետեց նվագախմբին և բռնում է գործողությունների մի հայացք: Չկա նաև միջնադար; նվագախմբի մնացած մասը բարձրացված է և հարթ:

Շարժումների այս կատաղության մեջ միայն Դեսիրեն կայուն է թվում: Կայունության էֆեկտը ստեղծվում է նրա գործչի եռանկյունու ձևով, նրա մարմնի ուժեղ ուրվագծով և նրա դեմքի մանրամասներով: Միայն նրա մատները կարծես շարժվում են, նա, կարծես, երկու ստորին ձեռքեր ունի: Նրա դեմքը գեղեցիկորեն զարդարված է chiaroscuro լույսով և կարմիր, շագանակագույն և մոխրագույն ստվերներով: Գործիքային խոսափողի ուժեղ կարմիրը, կարծես, տարածվում է նրա բեղի մեջ և տղամարդուն կողպում իր գործիքին:

Իմպրեսիոնիստները նույնպես հակված էին հարազատություն ստեղծել իրենց առարկայի հետ: Նվագախմբում երաժիշտները շատ մասնակցային նկար են, հեռուստադիտողը զգում է, որ ֆիզիկապես ներկա է նվագախմբի փոսում: Դեգասը օգտագործում է հատուկ տեխնիկա ՝ այդ հարևանությունն առաջարկելու համար: Նախ, նա բերքը հավաքում է. Կոնտրաբասիստական ​​ուրվագիծն ամբողջությամբ և Դեսիրեի ոտքերը ամբողջությամբ գտնվում են հեռուստադիտողի տարածքում: Երկրորդ, նա օգտագործում է գույներ `հեռուստադիտողին նկարելու մեջ քաշելու համար:

Բամբակյա խոսափողի կարմիրը նկարին հրավիրում է հեռուստադիտողի: Ֆոնի վրա պարզ վարդագույն խոզանակները, որոնք կարող էին ենթադրել, որ բալերինների ոտքերը (իրենք իրենց վերին մարմինները բացակայում են) նման ազդեցություն են ունենում: Նկարչության ընդհանուր սևությունը հեռուստադիտողին ստիպում է զգալ նաև դեպքի վայրից, քանի որ Օպերայի նվագախումբը միշտ բեմի ոտքերի տակ գտնվում է մութ փոսի մեջ: Բեմի ուշադրության կենտրոնը միայն վրձին է նվագում երաժիշտների գլխի վերին մասի վրա (նկատի ունի Դեզիրեի մազերի միջով անցնող բաց մոխրագույն ներկերը): Առաջին պլանի երկու գործիչների մոնումենտալությունը նաև ստիպում է հեռուստադիտողին զգալ իր հարազատ հատվածը և տեսարանի մի մասը:

Degas- ի օգտագործած ներկը որոշ տեղերում գրեթե նոսր է, և անցնում է գորշ ներկի տակ: Նկարչությունը շատ մոնոխրատիկ է, բացառությամբ կարմիր խոսափողի և Դեգասի սեփական ստորագրության, ինչպես նաև վարդագույն բալերինների ոտքերի:

Ներկը շատ ավելի խիտ է դառնում, երբ օգտագործվում է Բասակոնիստի սպիտակ օձի, նրա վերնաշապիկի և նրա գործիքի վրա: Երկար curvy բերանի վրա սպիտակ ներկը հուշում է մետաղի վրա լույսի արտացոլումը, հեռուստադիտողը գրեթե կարող է զգալ կտորի հյուսվածքը, դրա կարծրությունն ու սառնությունը, որոնք հակասում են մնացածի ջերմությանը, փայտից պատրաստված գործիքը (պատրաստված է տաք շագանակագույն գույնով ) Գոյություն ունի նաև խիտ մորթուց ներդիր ՝ նրա բերանի տակ անմիջապես ՝ տալով տղամարդուն և նրա գործիքը իրենց հասակը:

Էդգար Դեգասը գուցե հակադրվել է, որ պիտակավորվի որպես իմպրեսիոնիստ, պնդելով, որ ի տարբերություն իր մյուս նկարիչների, ինքը ինքնաբուխ չէր. սակայն նվագախմբի երաժիշտները այլ կերպ են ցույց տալիս. Դա հեռուստադիտողին տալիս է այն տպավորությունը, որ «տպավորություն» է թողնում, որ այդ զգացողությունը հենց այնտեղ լինի փոսի քաոսի մեջ և լիովին զգալու պահի ինտենսիվությունը, երաժիշտների համակենտրոնացումը և ուժը և ճանաչել Դեսիրեի սեփական անձը: