Իմաստը փորելը սոխոյի ձեղնահարկում լցված կեղտով

Ուոլտեր Դե Մարիայի «Նյու Յորքի Երկրի սենյակ» -ի ուսումնասիրություն

Վալտեր Դե Մարիա, «Նյու Յորքի Երկիր սենյակ», 1977 | © Walter De Maria- ի ունեցվածքը: Լուսանկարը ՝ Johnոն Քլիետ

Կատարյալ գեղեցկության նորոգման կարոտը կնպաստի գեղատեսիլ 18-րդ դարի հայեցակարգին: Գաղափարը նախ նկարագրվել է անգլիացի նկարիչ, հեղինակ և հոգևորական Ուիլյամ Գիլպինի կողմից որպես «այն գեղեցկությունը, որը գոհ է նկարում», բայց տերմինը կարող է զարգանալ փորձի ուրվագծման համար. Այն հեռավոր, մոռացված մասունքների վրա գայթակղվելը: .

Վալտեր Դե Մարիայի «Նյու Յորքի Երկրագնդի սենյակը» (1977) իրեն զգում է որպես Գիլպինի թանգարանների ժամանակակից օրինակ, որոնք, ըստ էության, նկարագրում են գեղարվեստական ​​և բնական շքեղությունների խառնաշփոթությունը: 41 տարի շարունակ այս յուրահատուկ տեղադրումը ՝ 280,000 ֆունտ հող, որը հեղեղում էր Սոհոյի քայլքի երկրորդ հարկի ձեղնահարկը, հանգիստ դիմանում էր: Արվեստի գործը հայտնի սուբյեկտ է New Yorkers– ի մեջ, բայց առանց ազդանշանի կամ երկրպագուների կամ խթանման, New York Earth Room- ի փորձը նման է ավերակ գտնելուն: Դա այնտեղ կա մի պատճառով, բայց այդ պատճառը անմիջապես չի երևում, մնում է ձեզ համար մեկը ստեղծել:

Երկրի հստակ բույրից մինչև դեռևս օդի մռայլ ջերմությունը, մոտալուտ լռության հազվագյուտ մթնոլորտը և բնականի քաղաքագետի հետ շփվելը, այն փորձառությունը, որը Նյու Յորքի Երկրագնդի սենյակն է, բաց մտքով, արտառոց է մեկ 1970-ականներին, ռահվիրայ հայեցակարգային նկարիչ Վալտեր Դե Մարիան ստեղծեց 3600 քառակուսի մետր մակերեսով սրբավայր, որը, բացառությամբ որոշ բուսականության և տարիների մի քանի սրճարանների, դիմակայեց ժամանակի փորձությանը և ըստ էության մնաց նույնը:

Նյու Յորքի Երկրագնդի սենյակն ապրում է Ուոոստեր 141 հասցեում: Վեր կաց, բարձրանալով աստիճաններով թռիչք, կախիր ձախ և ահա ընդարձակ կենդանի նստավայրը պատից պատին լցված ՝ անշնորհք կեղտով: Դուք չեք կարող գտնել մի ափսե կամ պիտակ, որը բացատրում է, թե ինչ է նշանակում: Լուսանկարչությունը չի թույլատրվում, ենթադրաբար, անխիղճ Instagrammers- ին անազնիվ պահելու համար, այնպես որ դուք կարող եք միայն փաստաթղթավորել արվեստի գործերը `ժամանակ նայելով դրան: Նրանք, ովքեր այցելում են դա անում են իրական հետաքրքրասիրությունից դուրս, և նրանք, ովքեր գնահատում են այն, բարձրացել են նրա միստիկայի վրա:

Բիլ Դիլվորթը այդպիսի նվիրյալներից մեկն է: Որպես Նյու Յորքի Երկրագնդի սենյակի հավատարիմ պահապան, Dilworth- ը երեք տասնամյակներ հանձնարարված է եղել տեղադրումը պահպանելուն: Նա ամեն օր ջրառում և լողացնում է այն: Նախկինում հողը զարգացնում էր կյանքը. սնկից մինչեւ խոտ, նույնիսկ վիշապին: Ըստ Dilworth- ի ՝ այն սննդից շատ զերծ է, որպեսզի այլևս որևէ բան աճի: Բայց նրա երկարատև դիրքը, որպես նրա կրտսեր պաշտոնը, ապացուցում է, որ Նյու Յորքի Երկիր սենյակը, չնայած այն կարող է ստատիկ թվալ, պարադոքսալ կերպով, եթե միայն մեղմ ասած, անընդհատ փոխվում է: Դեռ 40 տարի անց, այն դեռ վերածնունդ է քաղաքային աշխարհին ՝ դրսում:

Նյու Յորքի Երկիր սենյակը հեռուստադիտողներին տեղափոխում է գոյության մի ինքնաթիռ, որում հակառակ դեպքում անշարժ գույքը երկար ժամանակ լքված էր (թվացյալ) վաղուց, կիսով չափ գրավված ժամանակի ավազներով, ինչպես Կոլմանսկոպ նամիբիական ուրվական քաղաքի քաղաքային թռիչքը: 140 տոննա հողի միջոցով կառուցված հողատարածքը, որտեղ հողը չի պատկանում, ավելացնում է քմահաճ մի շերտ, իսկ Դե Մարիայի ՝ հումքի օգտագործումը նշանակում է, որ յուրաքանչյուր այցելու կարող է ինչ-որ կերպ կապել նյութի հետ: Սհոուի կեսին կարծես թե տարօրինակ գաղտնիք եք հայտնաբերել, և այնտեղ կարող եք մատնանշել այն հեռավոր նոստալգիայի օդը, որը Գիլպինը և նրա խմբակիցները փորձում էին պատկերացնել:

«Գեղատեսիլների գրողները ուրախացնում են գտած առարկաները, և դատական ​​բնույթը հենց այն պատճառով, որ իր անսպառ հարստության մեջ կա« մի պատահական կոպիտ առարկա », ինչպես ասում է Գիլպինը,« որը սովորական աչքն անցնում էր աննկատ », - գրում են Ստեֆան Կոպլին և Պիտերը Garside in the Politics of գեղատեսիլ (1994): «Նման առարկաները, ըստ էության, սովորական են և ոչ մոնումենտալ, բայց դրանց պատրաստվածությունը հաճախ անցումային և անկայուն է»:

Ի՞նչը կարող է լինել ավելի սովորական կամ պակաս մոնումենտալ, քան հողը:

Վալտեր Դե Մարիան չի թողել իր աշխատանքի որևէ ենթատեքստ կամ բացատրություն: Dia Art Foundation- ը, որը տիրապետում է տեղադրմանը և վերահսկում է դրա սպասարկումը, նրանց կայքում տալիս է նվազագույն տեղեկատվություն ՝ պահպանելով մի քանի լոգիստիկ առանձնահատկություններ: Բայց Դե Մարիան հասկանում էր ենթատեքստի փոխակերպվող ուժը: 1960-ականների ավանգարդի մեջ մինիմալիզմը, հայեցակարգայնությունը և ցամաքային արվեստը Կալիֆոռնիայում բնակվող, Նյու Յորքի մոնտաժային նկարիչը շահարկում էր վեհության և տարածության հեռանկարները:

Եկեք մտածեք դրա մասին ՝ ո՞րն է ավելի խորը կամ խոստումնալից, քան հողը:

Իր կյանքի ընթացքում Դե Մարիան հազվադեպ էր հարցազրույցներ տալիս: Նա ցանկանում էր, որ մարդիկ տեսնեին նրա արվեստը առաջին հերթին, քանի որ Նյու Յորքի Երկրագնդի սենյակը միայն երկու հարթություններում տեսնելու միջոցով կվերացնի դրա խորությունն ու գարշահոտությունը: Բայց 1972 թ.-ին Սմիթսոնյան ինստիտուտի ամերիկյան արվեստի արխիվների համար տրված հազվագյուտ հարցազրույցում նա բացատրեց. «Ամենագեղեցիկն այն է, որ ինչ-որ ժամանակաշրջանում արվեստի գործը զգալը»:

Նյու Յորքի Երկիր սենյակը պահպանվել է որպես քաղաքի ամենաերկար կայուն կայանքներից մեկը, և դա կարող է նշանակել այն ամենը, ինչ ուզում եք, նշանակում է `նույնիսկ ընդհանրապես ոչինչ:

Նյու Յորքի Երկրի սենյակը մշտական ​​տեսադաշտում է գտնվում Նյու Յորքի նահանգի Նյու Յորք նահանգի 141 Wooster փողոցում, 10012:

Սկզբնապես հրապարակվել է theculturetrip.com կայքում: