Դավիթը և Առյուծի Դենը - X

Գլուխ 10, Scotch, Cruises, Cops and Critics

Պատկերասրահ Circle Line Cruises, Նյու Յորք քաղաք

Նրանք ինձ սպասում էին, երբ ես տուն հասա:

Երբ ես և illիլը դուրս եկանք լիմուզինից, և նրանք հարցրեցին իմ անունը, ես հասկացա, որ նրանք պետք է լրագրողներ լինեն:

Ես երբեք չեմ կասկածել իրականությանը:

Howie- ն չի սխալվել կուսակցության մասին: Այդ դրամահավաքի նավով նավարկությունը ամենատարածված, փայլուն, ամենահմայիչ իրադարձությունն էր, որը ես երբևէ պատկերացրել էի: Լավ, ես նոր էի ավարտել Կանզասի քոլեջը; հմայիչ մասշտաբով այդ ամենը չէր, բայց ինձ նման զգաց:

Հեռուստատեսային տեսախցիկներն ինձ իսկապես ստիպեցին: Երկրորդ ալիքը այնտեղ էր, WABC հասարակության լրագրողը իր դեմքին կպչում էր իր դեմքին, երբ նրանք քայլում էին կարմիր գորգով բարձրանալով դեպի թեքահարթակը: Oeո - հիշո՞ւմ ես նրան: Guy ով է վաճառել միայն 5 տոմս: - եղել է Բրոդվեյի բեմի մենեջեր: Նա որոշ մեծ անուններ էր քաշում Մեծ սպիտակ ճանապարհից: Մեկ այլ կամավոր աշխատել է հեռուստատեսությունում և համոզել էր, որ ցերեկային խոսակցությունների մեծ ճանաչում է ներկայանալու:

Ծնողներս ասում էին, որ հեռուստաընկերությունները նկարահանել են նկարահանված կադրերը, ուստի `ինձ քայլելով բարձրանում են թեքահարթակը և աշխարհին ասում, որ նկարիչ եմ: «Դե լա Ֆրետա կերպարվեստը Սոհոյում: Մենք բացվում ենք վաղվա օրվանից », - ես փնթփնթում էի լուսավորող լուսարձակների մեջ: Ես երբեք չէի պատկերացնում, որ նրանք կթափեն իմ ինքնաբուխ խրոցը: Վստահ եմ, որ Renaud- ը հիացած էր:

Ես թեքվեցի երկաթուղու դեմ և հետևեցի, որ Հիլդան կռիվ է բարձրանում Կառլայի թևերի վրա, փչում է ֆլեշ լամպը: Ես մտածեցի, որ Հիլդան նայում է անբավարար և շնչառությունից դուրս: Կառլան պարզ վախկոտ տեսք ուներ: Կայծակնային կապույտ ճարմանդները սփռում էին նրա բծախնդրության զգեստի մետաղական մասշտաբները և դուրս էին գալիս նրա մտրակի ճարմանդներում ներկառուցված պողպատից խճճված կտորներից:

Իր տպավորիչ բարձրությամբ և իր կրունկների 9 դյույմով նա շրջվեց բոլոր լրագրողներին:

Ոչ մի տեղ չէր երևում Ռիչարդին: Ռաֆայելն աշխատում էր: Ես հրավիրում էի Renaud- ին, բայց նա զբաղված էր պատկերասրահում վերջին րոպեի մանրամասներով: Այսպիսով, Հովին, illիլը և ես կանգնեցինք երկաթուղով և դիտեցինք գիշերօթիկ կրկեսը, երբ արևը սկսեց արևահարվել, և Քաղաքի կոշտ, սպիտակ լույսերը թռան մեր գլխավերևում: ամբոխի միջով և սանդուղքների մի լայն շարքով անցնում էր մեծ չափերի վերև: Երաժշտությունը սկսեց ֆունտ ու զարկերակել, քանի որ Հովին դուռը բացեց հանգիստ, հանգիստ փոքրիկ բունկի մեջ, որը դարձավ մեր երեկոյի կենտրոնը:

Հիլդան նստած նստած էր արդեն սեղանի շուրջ ՝ զրուցելով գերծանրքաշային հեռուստատեսության դոյենի հետ, որի զարդերը գրեթե բուռն էին բորբոքվում, որքան նրա թալանը:

Ի՞նչ կարող եմ ասել այդ գիշերվա մասին: Անցավ մի խառնաշփոթի մեջ: Դա ավելի շատ հիշում եմ դրանից հետո տեղի ունեցածի համար: Ես և Հոուին սկսեցինք անմիջապես և ծանր խմել: Dewars, weed, coke. Մենք այն պահեցինք ժամերով: Համոզված չեմ, հիշեցի `ափսեը բամբասող գոմեշի սեղաններից բեռնելու համար:

Գիտեմ, որ պարում էի վերին տախտակամածի վրա, վերնաշապիկս կախված էր իրանով, սառը գետի օդը գողանում էր քրտինքը, ջերմային ալիքը վերջապես կոտրվում էր:

Երկնային երկնքում լողում էր վերևում և անցնում ինձ վրա ՝ սահելով: Ես ձկնորս էի, վարժվում և շեղվում էի իմ դպրոցից, քանի որ մակերեսային աշխարհը մինչ այժմ վերևից նայում էր լուռ, խստորեն, անզուսպորեն:

Մնալուց հետո մենք թողեցինք միասին ՝ բոլորս սև մեքենայի մեջ ընկնելով ՝ գցելով Հիլդային տունը իր Գյուղի բնակարանում:

«Կարո՞ղ ենք ձեզ հաջորդ տուն տանել»: Illիլը հարցրեց Կարլային: Հին տիրապետությունը սենյակիս ընկերոջը նետեց նրա երկար քիթը, որը կատակերգությունն էր իր ծանրության մեջ: Նրան գցեցինք միս ընկղմելու շրջանում: Տեղն առանց նշանների և դրսի լույսեր ուներ, բայց շատ տավարի միս, վախեցնելով դռան աշխատակիցներից, որոնք գործնականում խոնարհվում էին, երբ միստեր Կառլան դիպչում էր իր մտրակներին և ներխուժում ներս:

Howie- ն, Jill- ը և ես ունեինք limo- ն ու վարորդը չորսով: Մենք խփեցինք Արևելքի 50-ականների նրբագեղ դաշնամուրային բարերը, Քրիստոֆեր փողոցում եղնափայտով ցանված սրահները և «Չելսիում» նոր, նորաձևական ակումբներ: Ես երբեք չէի գնահատել, թե որքան տարածված էր Հովին: Յուրաքանչյուր բար, որի մեջ էինք մտնում, նա հանդիպում էր գոնե մի քանի մարդկանց, ում գիտեին, նույնիսկ այն տարօրինակ վայրում, որտեղ նա իրականում մի անգամ չէր աշխատել:

Գիշերը ինձ համար գագաթնակետ էր, կատաղած, կուրացող, բութ կետադրական նշան: Մտածե՞լ էի որևէ կարևոր բանի մասին: Ես հասկացա, որ էջը պատրաստվում է շրջվել: Ես դժվարությամբ եմ դասավորվում, երբ գիտեի, թե ինչ: Կարծում եմ, որ այն, ինչ ինձ արդեն հասցրել էր հարվածել, սա էր.

Մնալով իմ մանկության ընտանիքի և անվտանգության փուչիկը, ես կցանկանայի ընկնել Մանհեթեն, ինչպես հում զինվորը, որը հարվածում էր շապապի պայթած լողափին: Մարդիկ, որոնք շրջում էին իմ շուրջը ձախ և աջ, ես կռվում էի ավազի միջով, մինչև ես հարմարվեցի քաոսի հետ, մինչև չսովորեցի անտեսել ականջներիս աջ սուլոցներից կրակոտ բեկորները: Ես այնքան հարմարավետ ստացա, որ ես զբաղված էի իրարանցման լծակներով `կյանք կառուցելու և իմ արվեստը հիմնելու համար:

Ես ինձ մեղավոր չէի զգում: Մարտի դաշտը հուզիչ էր:

Երբ մենք տուն հասանք, ես սայթաքեցի մեքենայից և դուռը պահեցի illիլի համար ՝ պտտվելով:

«Պարոն, ներեցեք ինձ»: Գրեթե առավոտյան և կնճռոտ շագանակագույն կոստյումի մի մեծ ընկերուհին շատ էր մոտենում ինձ ՝ նայելով:

- Տե՛ր, - կրկին պահանջեց նա: «Դևիդ Մարտին ես»:

«Հա՞»: Ես փնթփնթում էի, քանի որ ինչ-որ այլ տղա ինձ հետևից կատակեց:

«Մի՛ ծի՛ր ինձ հետ, երեխա: Դա քո անունն է, թե ոչ »:

Այո, ես իրականում կարծում էի, որ նա լրագրող է, գլուխս այտուցված էր: «Նյու Յորք փոստ» արվեստի նվաճումը ինձանից հետո էր ՝ առավոտյան 4-ին: Ձեռքի ձեռքերը դաստակներով կծկում էին իմ կոճղը և խփում իմ էգոն: Իմ հետևում ընկած տղան մինչև հիմա թևկապեց ձեռքերս, և ես ցնցված ցավի պոռացի:

«Ի Whatնչ է: Հանգիստ թող ինձ!"

«Կանգնիր՛ր քո կոկիկի ծակոցը, փորձիր», - ես լսեցի, - անհավատալիորեն, - անմիջապես առաջ, երբ պոչամբարի մեջ եղած ցավոտ ցավը փչեց բերանը: Ես կցկտուր լինեի մայթին:

«Սիգլեր: Հովարդ Սիգեր Դուրս եկեք մեքենայից: Այժմ Ձեր ձերբակալության համար մենք ունենք երաշխիք »:

Հիշում եմ, որ ուրախ էի, որ կավարտեինք ամբողջ կոկիկը: Նրանք մեզ որոնեցին հենց մայթին այնտեղ, մինչ Jիլը կոտրեց նրանց վրա: Պարզվում է, որ նա խիտ շեշտադրություն ունի Բրուքլինում, երբ նրան վշտացնում են:

Ոստիկաններն ծիծաղեցին, երբ գտան Հովիի ստաշը - ծիծաղեցին և գրպանեցին:

«Դա պարզապես մի փոքր մոլախոտ է, մարդ, ի՞նչ դժոխք»: դժգոհեց Հովին: «Դու դրանով չես կարող անիծել: Նրանք ձեզ ծիծաղելու են գիշերային դատարանից »:

Ավելի մեծ դետեկտիվը խաբվեց: «Գիշերային դատարան: Դուք կարծում եք, որ սա թմրանյութերի մասին է: Ես չեմ մտածում քո անիծյալ խոտի մասին: Ես ընկերոջս տունն եմ վերցնում »:

Ես ցնցվում էի, չկարողացա ձեռքերս պահել:

Դետեկտորը հանել է նոտար: «Հովարդ Սիգեր Դեվիդ Մարտին: Դուք ձերբակալված եք կանխամտածված սպանության համար »:

Նա մեզ կարդում էր մեր փոքրիկ քարտերից մեր իրավունքները, ինչպես հեռուստատեսությունում:

Հատված հայեցակարգային արվեստների եռամսյակային հատոր II, համար 2 ամառ, 2012

Դեյվիդ Մարտինի աշխատանքի մարմինը հետազոտելիս նրա վաղ, հետբուհական դիմանկարները առավել ուսանելի են: Գույնի և ձևի նկատմամբ իր արմատական ​​ուշադրության համար տարօրինակ կերպով ամենևին էլ ընդունելի չէ: «Ներքին հատկությունների» մոդեռնիստական ​​պաշտամունքի նկատմամբ հյուսվածքի և սայթաքման մեջ նրա ներդրումը հավատում է գրեթե ռոմանտիկ քնարական արտահայտությանը, որը, ըստ երևույթին, պարգևատրում է ընկալման նորացումը:

Նկարելով բավականին ցնցող դիմանկարների հավաքածուն, որոնցից մոտ 12-ը միասին հավաքվել էին այս ձմռանը Լոս Անջելեսի Paul. Պոլ Գեթթի թանգարանում ցուցահանդեսի համար, սկզբում գայթակղվում է մի նկարչի արտադրանքով, որի հմուտ տեխնիկական հմտությունները մեկը նկարում են աշխարհին: դա գայթակղեցնում է, հրապուրում, սարսափեցնում և, վերջապես, մեկին ստիպում, որ ինքնուրույն առարկայական գաղափարական և պատկերագրական պայմաններով ընկալվի նրանց հետ:

Նկարները, ռեալիզմի նուրբ խեղաթյուրումները, մարդկանց, տղամարդկանց մեծ մասում պատկերում են ՄԻԱՎ-ի հետ կապված հիվանդության վերջին փուլերում: Մարտինը պատմություն է ստեղծում իր դիմանկարների մեջ ՝ հայեցակարգելով ինչպես անհատական ​​անցյալը, այնպես էլ քաղաքական ներկան `նուրբ մանրացված, շեղող մանրամասնությունների պրիզմայով:

Աչքը քաշվում է տառապանքից, մի դեմքի համբերատար արտահայտությունից դեպի IV շիշի վրա գրեթե ընթեռնելի նուրբ տպումը, որը կախված է կենտրոնացման կենտրոնից դուրս: Մեկ այլ կտորով փխրուն, սպիտակ, արյունով թաթախված թերթիկից մեկի աչքը գրավվում է և շեղվում դեպի կտրուկ արտանետված ներարկիչը:

Ինքը ՝ Մարտինը, հերքել է քաղաքական, փոքրատիպ գաղափարախոսության ցանկացած ներուժ, որը շատ քննադատներ գտնում են նրա ստեղծագործության բնորոշ լինելը, բայց նրա դիմանկարներն անհերքելիորեն ավելի բարդ են թե 'հայեցակարգային, և թե' կոմպոզիցիոն առումով, քան «զուտ» ռեալիստական ​​դիմանկարները: Նրա հալած, խիտ հյուսվածքով դեմքերը փխրուն քվիտային մանրամասների շրջապատում հուշում են վիզուալ գրականության մի նոր նոր ձև ՝ քայլ դեպի գայթակղիչ, շեղված, բայց ռոմանտիկ մոդեռնիզմ:

«Մարտին» դեբյուտային ցուցահանդեսի ակնարկները, որը կազմակերպվել է հանգուցյալ Ռենո դե լա Ֆրետայի կողմից, համազգեստով կենտրոնանում են ավելի քան 20 տարվա ընթացքում չտեսնված աշխատանքի վրա, այն տարեց կնոջ դիմանկարը, որը դե լա Ֆրետան պնդում էր, որ հանդես էր գալիս որպես լանչի քորոց ՝ հասկացնելով ՁԻԱՀ-ի վերաբերյալ Մարտինի տեսլականը: որպես քաղաքականություն: Դե լա Ֆրետայի 1989 թվականի աշնանային կատալոգի պատճենները, որոնք պարունակում էին կնոջ պատմողական պատմություն, նախատեսվում էր ցուցադրվել Գետտիում, բայց վերջիններս հանվել էին կուրատորների կողմից ՝ չճշտված «իրավական հարցերի» ի պատասխան:

Մեկը հիշեցնում է Մարտինի դեբյուտի շուրջ սկանդալը, որում…

Հաջորդ գլխին:

Մի կարոտեք նախորդ գլուխները:

Moreանկանում եք ավելի շատ պատմություններ:

Հետևեք ինձ Twitter- ում `ակնթարթային թարմացումների համար: