Կոդ, պահպանություն և ճշմարտություն

Պետք է տեխնիկական սահմանափակումն ազդի արվեստի քննադատության վրա:

Լրիվ բացահայտման շահերից ելնելով. Քոր Արքանգել, այս պաշտոնում քննարկվող նկարիչը փոքր տվյալների արդյունաբերության հաճախորդ է, հեղինակի կողմից հիմնադրված մասնավոր պրակտիկայի պահպանման ստուդիա:

Վերջերս տեղադրված տեսանյութում Պատրիկ Լեմիոսը (UC Davis- ի կինոյի և թվային մեդիայի դասախոսի օգնական) նկարագրում է իր սեփական նյութերի ուսումնասիրությունն ու հետաքննությունը Քորի Արկանգելի սեմինարվեստի գործի ՝ Super Mario Clords (2002): LeMieux- ի հետազոտությունը շատ առումներով տպավորիչ է: Այն ներկայացնում է հենց այն տեսակի հետազոտությունը, որը ես կցանկանայի, որ ես ավելի շատ էի տեսնում (կան մի քանի օրինակներ, որոնց մասին կարող եմ մտածել) ժամանակի վրա հիմնված լրատվամիջոցների պահպանման ոլորտում: Պատրիկի խորը նյութերը, որոնք ուղղված են պատմական հետազոտություններին, մի բան են, որ մենք տեսնում ենք նկարների, քանդակագործության, լուսանկարների և թղթի պահպանման բնագավառներում: Այսպիսի հետաքննությունը ավելացնում է նկարչի գործնական պրակտիկայի ավելի ամբողջական ամբողջությունը քննարկելու և համատեքստի մեր ունակությունը, և որոշ դեպքերում կարող է փոխել արվեստի պատմության ընթացքը: Ուստի նախ և առաջ պետք է դիմել Պատրիկին ՝ նյութերի ուսումնասիրության այս անհավատալի օրինակի համար:

Այնուամենայնիվ, սա ավարտվում է Պատրիկի հետազոտության իմ ծափահարություններով:

Պատճառն այն է, որ հուսով եմ, որ մենք կտեսնենք ավելի շատ նմանատիպ հետազոտություններ պահպանության ոլորտում, քանի որ պահպանողները և գիտնականներն ու արվեստի պատմաբաններն ու դաստիարակները, որոնց հետ համագործակցում են, պարզ կդարձնեն Պատրիկի որոշ դատողությունները: Նա դուրս է գալիս նյութական հետաքննությունից և կասկածի տակ է դնում նկարչի ազնվությունը, էթիկան, արժեքները և տեխնիկական տիրապետությունը: Եթե ​​քննիչը և վերլուծաբանը շատ խորը կապ ունեն պրակտիկայի բարձր տեխնիկական ոլորտի հետ, այս դեպքում ՝ տեսախաղերի մշակում և հակերություն, ապա ռիսկ կա, որ քննիչը կտեսնի նկարչի «անլիարժեք» տեխնիկական կոտլետները ՝ որպես սայթաքում և կարճաժամկետ: , այլ ոչ թե ինքնագրական ոճն ու ձեռքը:

Այսպիսի նյութերի ուսումնասիրություն կատարելիս մեծ արժեք կա փաստերը պարզապես ներկայացնելուց և համատեքստի ենթարկելուց, պատմության կորպուսը ավելացնելուց և քննադատությանը թողնել քննադատությունը, մանավանդ, երբ հետազոտությունը ներկայացնում է նոր փաստեր և պնդումներ:

Պատմության այդքան մեծ արվեստագետների համար առասպելն ու գեղարվեստական ​​գործը (երկուսն էլ ՝ անհատականությունը, և տեխնիկական տիրապետումը) իրենց պրակտիկայի ավելի լայն ենթատեքստի հիմնական մասն են: Թեև Պատրիկը ընդգծում է Կորիի պրակտիկայում առկա ազդեցությունը, նրա հստակ կողմնակալ տեսությունը ցույց է տալիս երևակայության ձախողում, քանի որ նա չի կարող զվարճացնել այն միտքը, որ այն, ինչ նա համարում է խաբեություն և անազնվություն, Արկանգելի տեղադրման ավելի մեծ պասթի մի մասն է: Փաստորեն, կարելի է պնդել, որ Արկանգելի դրվածը մեկն է, որը զբաղվում է դիսկուրսով ՝ ճարտարագիտության, հակերության և համակարգչային գիտության միանգամայն տեխնո-որոշիչ հեռանկարների տեսակներով, որոնք կիրառվում են Super Mario Cloud- ի այս քննադատության մեջ: Էլ ո՞վ կարող էր դա անել, բայց համակարգչային գիտության և արվեստի կրթությամբ արվեստագետ:

Որպես մեկը, ով աշխատել է պահպանության ոլորտում երկու հաստատություններում, և այժմ ՝ մասնավոր պրակտիկայում, կարող եմ ասել, որ այս տեսակի անհամապատասխանությունը արվեստագետի ասածների և արվեստի գործի նյութական միջև արված միջև անհավատալիորեն տարածված է: Անկեղծ ասած, հասարակությունը, ամենայն հավանականությամբ, սարսափելի կլիներ և խաբված կլինեին, եթե նրանք ամբողջությամբ հասկանային այսքան արվեստի գործի հետևի իրողությունները ՝ լինի դա վերածննդի նկար կամ համակարգչային կոդ: