Կինոն և օդափոխություն

Aranya Sahay, Student, Ctrl Alt Cinema 2017

MIRGI (Shortfilm) տնօրեն

Մի անգամ ես հանդիպեցի YouTube- ի այս տեսահոլովակին, որը կրում էր «Հեռանկարներ. Զրույց Rohail Hyatt- ի ​​հետ»: Rohail Hyatt- ը պատահում է Coke Studio Pakistan- ի հիմնադիրը: Այս խոսքում նա խոսեց այն հանդիպման մասին, որը նա ունեցել է «Ուստադի» հետ, որը նա նախընտրեց չհրապարակել: Լահորում ելույթ ունենալիս պարապելիս Ռոհաիլը զգաց, որ «Ուստադը» փոքր-ինչ դուրս էր գալիս այն բանալիներից, որով նա խաղում էր բանալիներով: Նույնը հարցնելով ՝ Ուստադը ժպտաց և պատասխանեց. «Որդեա՛կ, ականջներդ նույնպես այնպես չեն: մարզված: Մի ստեղնաշարիր ստեղները, պարզապես ասա ինձ, եթե իրեն զգում է քեզնից առանց նոտաների նայում »: Rohail Hyatt- ը փակեց աչքերը և լսեց, որ Ուստադը որոշ ժամանակ երգում է: Նա չզգաց, որ Ուստադը անջատված է, ինչը խանգարեց նրան: Ուստադը նրան ասաց, որ նախքան Արևմուտքի կողմից սահմանված «ստանդարտ» կարգաբերումը 440 Հց էր, գործիքները պատրաստվում էին ամեն տեսակի կարգաբերման: Ըստ նրա, այս թյունինգներից մի քանիսը «բնական թյունինգ» էին, և քանի որ լարվածությունն այժմ դրված էր 440 Հց հաճախականության որոշ նոտաների, որոնք նախկինում համատեղելի էին այլ թյունինգների հետ, այժմ կորչում էին և զզվում մեր զգայարաններից, երբ խաղացին կամ երգվում էին: Այսպիսով, ինչ-որ ձևով մեր զգայարանները ընկալվում էին որոշակի ստանդարտացումով:

Սա ակորդ էր ինձ հետ, մանավանդ, երբ ես անում էի «Ctrl Alt Cinema» դասընթացը: Ինձ համար այս դասընթացի ամենակարևոր բացահայտումը գիտակցումն էր այն բանի, թե ինչպես էին իմ մարմինը և զգայարանները սովորվում և, իր հերթին, խորտակվում էին կինոթատրոնում որոշակի ստանդարտացման միջոցով, որին ես ենթարկվել էի: Եվ երբ ինչ-որ տեսարան կամ կինոն խախտում էր այդ «ստանդարտացումը», մարմինս անհարմար էր զգում և զգացողությունները տեղից չէին զգում: Ֆիլմի ցուցադրումն ու քննարկումները այս դասընթացի բացարձակապես կարևոր մասն էին:

Շքեղության գերեզմանոց

Այդպիսի ցուցադրության ժամանակ, երբ մենք նայում էինք մի ֆիլմ, որը կոչվում էր «Գերեզմանի գերեզմանոց», ես հասկացա, թե ինչպես է իմ մարմինը ճարպակալում, դիրքերը փոխում, շրջվում լոբի պայուսակի մի կողմը դեպի մյուսը: Ինքս ինձ հարցրեցի, թե ինչու է դա տեղի ունենում, երբ ցուցադրության ընթացքում փորձել եմ ամբողջովին ուշադրություն դարձնել: Պատասխանը հայտնվեց ցուցադրությանը հաջորդած քննարկման ընթացքում: Ինչ-որ մեկը բերեց այն փաստը, որ ֆիլմի յուրաքանչյուր նկարահանումն առնվազն 2 րոպե էր: Տեսախցիկը տեղադրված էր մեկ կետում ՝ առանց տեղափոխվելու համար գրեթե 2 րոպե յուրաքանչյուր տեսարանում: Ռեժիսորի որոշած արգելափակումից միայն շարժվում էին դերասանները: Հատուկ տեսարանում ֆոտոխցիկը չի շարժվել ավելի քան 4 րոպե: Սա խնդիրներ է առաջ բերում: Մեկը ՝ մեկ տոննա կինոնկարի մեջ, որը մենք դիտում ենք մեկ տարվա ընթացքում, նկարահանման երկարությունը չի գերազանցում 40 վայրկյան, որին հաջորդում է կրճատում: Այս ընդմիջումից հետո ֆիլմը կարող է կամ չի կարող վերադառնալ նույն նկարահանումին, բայց համոզվում է, որ որոշակի կրակոցի երկարությունը չի գերազանցում 40 վայրկյան: Մեր մարմիններն ու զգայարանները պայմանավորված են և սովոր են այս տևողությանը: Եվ երբ խմբագրումը / կրակոցը `առանց շարժման, գերազանցում է այս 40 վայրկյանին, մեր մարմինները / զգայարանները սկսում են արձագանքել և անհարմար զգալ: Իմ արձագանքը փոխում էր նստատեղիս դիրքը:

Կինոյում ստանդարտացումից բխող «տեսողական օդափոխության» ևս մեկ օրինակ է ֆիլմի տարբեր կողմերի միջև պատճառահետևանքային կապ փնտրելու մեր միտումը: Մեզ պայմանավորված է, որ ֆիլմում կարող ենք հարաբերություն գտնել երկու, հնարավոր է, չկապված կողմերի միջև: Մինչդեռ կյանքը, որտեղ կինոն բխում է ամեն ինչից, ունի դեպքեր, երբ իրադարձությունները A և B իրադարձությունները կարող են կապված չլինել: Դժվար է պատճառահետևանքային կապ հաստատել երկուսի միջև (այդ հնարավորությունների բացարձակ հնարավորությունների և հավանական թույլատրելի հետևանքների պատճառով) և այն փաստը, որ ամեն ինչի մեջ պատճառ և հետևանք փնտրելը հաճախ խլացնում է կյանքից հետ նայելու և դրանում առաջ նայելու գեղեցկությունը: . Նույնը կինոյի համար է: