Ամերիկյան թանգարանների կատալոգների համառոտ պատմություն մինչև 1860 թվականը

Կատալոգիայի պատմություն, մաս 1

(«Կատալոգիայի պատմություն» -ը թանգարանների և ցուցահանդեսների կատալոգների պատմության և տեսության չորս մասից բաղկացած շարք է, որոնք կենտրոնացած են 1853-ին Նյու Յորքի բյուրեղապակի պալատում: Այս առաջին մասը հաշվի է առնում այս ժանրի վաղ պատմությունը ՝ իր արմատները հետևելով կատալոգի կատալոգին: Թանգարան Wormianum- ը և Louvre- ն և ուսումնասիրելով այն օգտագործման բազմազանությունը, որոնց մասին վաղ ամերիկյան թանգարանները դնում են իրենց հավաքածուների և ցուցահանդեսների նկարագրված նկարագրությունները: Մաս 2-ը մանրամասնորեն ներկայացնում է Նյու Յորքի բյուրեղապակյա պալատի կողմից հրատարակված կատալոգներն ու ուղեցույցները: Մաս 3-ը համարում է կատալոգը, որպես ֆիզիկական և թվային օբյեկտ, ուսումնասիրում է այս ձևերից յուրաքանչյուրի մատչելիությունը, ինչն է խրախուսել և թույլ տվել: Մաս 4-ը կիրառում է թվային հումանիտար գործիքները `Crystal Palace- ի կատալոգները որպես թվային օբյեկտ ուսումնասիրելու համար: Ի՞նչ կարող ենք անել, երբ մենք շրջում ենք կատալոգը: տվյալների շտեմարան.)

Ներածություն

Ինչպե՞ս եք նկարագրում ցուցահանդեսը: Թանգարաններն ու ցուցահանդեսները հանդիսանում են բազմամեդիա, բազմազգ զգացող վայրեր: Լիքը առարկաներով, իհարկե, դրանցից յուրաքանչյուրը բարդ, եռաչափ իրեր, առանց մանրամասների վերջի, որոնք երբեք չեն կարող լիարժեք նկարագրել: Առարկաները ցուցադրվում են այնպիսի իմաստներով, որոնք կախված են պատերի վրա կամ ապակու տակ խցիկում կամ թավշյա պարանով զարդարված: Դրանք դասավորվում են այնպես, որ ստեղծեն խառնուրդներ, որոնք կետ են դարձնում կամ պատմում պատմում:

Հանդիսատես կա նաև: Այցելուները, շփվելով առարկաների հետ `փնտրում, հուզիչ, խոսակցություն: Շփվել միմյանց հետ: Որոշ ցուցանմուշներում կան մարդիկ, ովքեր պաշտպանում են առարկաները, բացատրում են դրանք, երբեմն դրանք վաճառում: Orուցահանդեսով անցնող այցելուը անընդհատ ընտրություն է կատարում. Որտեղ փնտրել: Ինչ դիպչել: Ո՞ր ձևով դիմել: Ինչ հարցեր տալ: Ուցահանդեսները ցնցում են, փչում, մուլտիմեդիա վայրեր, կենդանի ձայնով և էներգիայով:

Ofուցանմուշների նկարագրությունները. Ոչ այնքան: Թանգարանների կատալոգները ունեն բազմազան նպատակներ: Դրանք ծառայում են որպես գոռգոռություն նրանց համար, ովքեր կարող են այցելել: Այցելուների համար կատալոգները ուղեցույցներ են և ֆրանսիական խորհրդատվություն: Ինչն է կարևոր Ինչ է դա նշանակում? Դրանք օգտակար են նաև ցուցահանդեսից հետո ՝ տան հիշողությունները պահելու համար: Նրանց համար, ովքեր չեն կարող այն ցուցահանդեսին հասցնել, կատալոգը ծառայում է որպես ստանդարտ ձև, որը վերարտադրվում է ինչ-որ փոքր ձևով `որպես ցուցակ, որպես նկարագրություն, երբեմն նաև հատակ` ինչն է պակասել:

Կատալոգները նաև գրառում են այն մասին, թե ինչ է այնտեղ: Արվեստի թանգարանների համար կատալոգները ապացուցվածության հիմնական վկայությունն են: Պատմաբանների համար նրանք առաջարկում են դիտարկել մի պահ `ուշադիր ընտրված ընտրության, այնպիսի իրերի ընտրովի ընտրությամբ, որոնք թվում էր` արժեր խնայել կամ դրսևորել:

Եկեք քննարկենք կատալոգի պատմությունը:

Որոշ վաղ պատմություն

Musei Wormiani, 1654Սամուել Քվիչբերգի արձանագրությունները, 1565

Սամուել Քուիչբերգի 1565 թվականի արձանագրությունները կարող են լինել թանգարանների առաջին տրակտատը, բայց դա ոչ կատալոգ է, այլ նաև թանգարանային կատալոգների տրակտատ: Quiccheberg- ը նշում է գրքերի և մետաղադրամների կատալոգներ և առաջարկում է կատալոգների կարևորությունը հավաքողների համար, բայց ոչինչ չի ասում հանրային կատալոգների մասին:

Ole Worm et al., Museum Wormianum, Seu, Historia rerum rariorum: tam naturalium, quam artificialium, tam localarum, quam exoticarum, quae Hafniae Danorum aedibus autis servantur (Lugduni Batavorum: Apud Iohannem Elsevirium, 1655), http: // Archive .org / մանրամասներ / gri_museumwormia00worm

Ole Worm- ի թանգարանի հայտնի նկարը (վերևում) գտնվում է նրա հավաքածուի կատալոգից, որը լույս է տեսել 1654-ին: (Դա մի բան է, որը Մուսեյ Վորմիանիին դարձնում է ժամանակակից թանգարանի նախադրյալ:) Որդու կատալոգը, ինչպես վերնագիրն է ասում, « հազվագյուտ բաների պատմություն »: Այն օգտագործում է ժողովածուն `քննարկելու բնական պատմության թեմաները:

Catalog des Objets Contenus dans la Galerie du Muséum Français, 1793

Թանգարանների ժամանակակից կատալոգը ՝ ցուցակի ցուցակ, ուժի մեջ է մտնում հանրային թանգարանի հետ: 1793 թվականին Լուվրի առաջին կատալոգը, ներառյալ, գրում է Ֆրից Կերզը, «հիմնական հատկանիշները». Հավաքածուի օբյեկտների տպագիր ցուցակը, համակարգված կարգով - այս պարագայում, նույն կարգը, ինչպես նրանց կախվածությունը - և ներառյալ նկարագրությունները, որոնք հեշտացնում են նույնականացումը: հասարակության կողմից օբյեկտները »: Սա կատալոգ էր, որը այցելուն կարող էր բերել ցուցահանդեսում:

Վաղ ամերիկյան թանգարանների կատալոգներ

Չարլզ Ուիլսոն Պիլ, «Նկարիչը իր թանգարանում», 1822. Փենսիլվանիայի գեղարվեստի ակադեմիա, ՖիլադելֆիաPeale's Museum- ի գիտական ​​և նկարագրական կատալոգ ՝ CW Peale- ի կողմից, Ամերիկյան փիլիսոփայական ընկերության անդամ, և AMFJ Beauvois ՝ Սենտ Դոմինգոյի արվեստի և գիտությունների միության անդամ; Ամերիկյան փիլիսոփայական ընկերության; և թղթակից Փարիզի Բնական պատմության թանգարանին: Ֆիլադելֆիա, 1796

Ամերիկյան առաջին հրատարակված թանգարանային կատալոգը Պիելի թանգարանի համար էր: Peale- ը և համահեղինակ AMFJ Beauvoir- ը պատմեցին իրենց Ֆիլադելֆիայի թանգարանի 1796 թվականի «գիտական ​​և նկարագրական» կատալոգի նպատակը: Նա ցանկանում էր, որ կատալոգը լինի «հնարավորինս օգտակար», որպեսզի «համեղվի բնական պատմության գիտության համար»: Այն նպատակադրվել էր «օգտակար լինել ոչ միայն նրանց համար, ովքեր ժամանակ առ ժամանակ այցելում են թանգարան. այլ նաև նրանց, ովքեր արդեն իսկ ծանոթանալով Բնության պատմության հետ, գուցե ցանկանան ավելի շատ ուշադրություն դարձնել թեմային »: Peale- ի կատալոգը ուսուցողական գործիք էր. այն նույնքան դասագիրք էր, որքան ցուցահանդեսների ուղեցույց:

Սալեմի Արևելք-Հնդկաստան ծովային ընկերությունը: (Սալեմ, 1821)

1821 թվականի հոդվածների կատալոգը Արևելք-Հնդկաստան ծովային ընկերության թանգարանում ՝ Սալեմում, շատ տարբեր է: Այն թվարկում է թանգարանի հավաքածուների մեծ մասը ՝ իրենց ժամանած կարգով: Shells ցուցակագրվում էին ըստ սեռի և տեսակների, մետաղադրամները ժամանակագրական կարգով. Բացառությամբ Չինաստանի նման էկզոտիկ վայրերից մետաղադրամների, որոնք թվացել էին պատմության սահմաններից դուրս: Սա ավելի շատ գույքագրում էր, ցուցակացուցակ, քան թանգարան այցելելու ուղեցույց: Թվում է, որ դրա նպատակը պետք է լինի պարծենալ հավաքածուների ծավալից և նվիրատուներին ճանաչելուց:

Ֆրեդերիկ Գոր Քինգ, Նյու Յորքի բժիշկների և վիրաբույժների քոլեջի անատոմիական թանգարանի կատալոգ: (Նյու Յորք, 1825)

Նյու Յորքի անատոմիական թանգարանի 1825 թվականի կատալոգը լավ օրինակ է ներկայացնում թանգարանների կատալոգի երրորդ տիպի ՝ ցուցահանդեսի ուղեցույցը: Դա պարզ էր իր նպատակի մասին. «Հանրային օգտակար ծառայությունը և գիտության առաջխաղացումը բոլոր պահարանների մեծ առարկաներն են. յուրաքանչյուր մեթոդ, հետևաբար, որը կարող է նպաստել այս նպատակներին, պետք է ընդունվի »: Դա նշանակում էր լավ կազմակերպում և բացատրություն, և ուսանողներին ուղղված հրատարակություն ՝ «որպեսզի նրանք տեսնեն, թե ինչ է պարունակում հավաքածուն և իմանան իրենց տեսածը»: Ուսանողները կատալոգը տեղափոխում էին թանգարան:

Հաջորդ մի քանի տասնամյակների ընթացքում, երբ սկսվեց առևտրային կատալոգների հրապարակումը, միայն մի քանի թանգարաններում տպագրեցին կատալոգներ: Մինչև 1865 թվականը ԱՄՆ-ում ես գտա միայն քսան հրատարակված թանգարանային կատալոգներ: Մինչ 1850-ական թվականները, կարծես, զգացվում էր, որ կատալոգները կարևոր են, բայց դժվար է անել:

R.ոն Ռ. Պետերս, Չինաստանի թանգարանի ուղեցույց կամ նկարագրական կատալոգ, Մալբորո մատուռում, Բոստոն, տարբեր ակնարկներով ՝ Կառավարության, պատմության, կրոնների, գրականության, գյուղատնտեսության, արվեստի, առևտրի, եղանակների և սովորույթների մասին: R.ոն Ռ. Փիթերսի կրտսերը, որը պետք է լիներ միայն թանգարանում: (Բոստոն. Eastburn's Press., 1845),

Catalogուցահանդեսը նկարագրելու համար պատրաստված առաջին կատալոգը, ոչ թե այն առարկաները, որոնք ես գտել եմ, սա հենց Բոստոնի 1845-ի չինական թանգարանից է: (Սա կատալոգի չորրորդ տեսակն է): Թանգարանը նախատեսված էր այցելուների համար Չինաստանի զգալու համար `ավելի շատ« տպավորություն թողնելով մտքի վրա », քան կարող էին գրքերը: Կափարիչը բացատրում է ցուցադրվող բաների կարևորությունը. «Բառերը կարող են խաբել, բայց աչքը չի կարող խարդախություն խաղալ»: Ուցահանդեսը, կատալոգի ներդրմանը, «նկարագրական կատալոգի կամ ուղեցույցի օգնությամբ, այցելուին հնարավորություն կտա ավելի լավ գիտելիք ձեռք բերել այս հետաքրքրասեր մարդկանցից, քան կարելի է ձեռք բերել միայն ամենահավատարիմ նկարագրությունները կարդալով, կամ նույնիսկ անցողիկ այցով: դեպի Չինաստան »:

Չինական թանգարանը Ֆիլադելֆիայի մարմնավորման մեջ ՝ 1838–1841 թվականներին

Այս կատալոգը ծառայեց մի քանի նպատակների: Այն այցելուներին ուղղորդեց թանգարանի միջոցով ՝ համարակալված ցուցադրությունների միջոցով: Կատալոգը մանրամասն նկարագրում է դիորաները ՝ առաջարկելով մշակութային և պատմական ենթատեքստ և կառուցվում է այդ նկարագրությունների հիման վրա ՝ ավելի լայն պատմություն պատմելու համար: Օրինակ, չինական մանդարինների դիորաման նկարագրում է նրանց հագուստի նշանակությունը, այնուհետև անցնում է քննարկելու դրանց վերապատրաստումը, իսկ Չինաստանում կրթությունն ավելի առհասարակ: Այն առաջարկում էր չինական գրերի թարգմանություններ և բացատրություններ էր տալիս այն բաների վերաբերյալ, որոնք այցելուները կարող են գտնել արտասահմանյան կամ յուրօրինակ: Այն ներառում էր չինական ձայներ ՝ ինչպես չինացի, այնպես էլ ՝ որպես տուրիստական ​​ուղեցույցներ և ճանապարհորդող գրողներից վերցված չակերտներ, ինչպես նաև Չինաստանի մասին պատմող գրքերի և Չինաստանի պատմությունների մասին գրքերի լայնածավալ հատվածներ: 200 էջանոց կատալոգում օգտագործվում է թանգարանային ցուցահանդեսների նկարագրությունը ՝ որպես ներդրում Չինաստանի և Չինաստանի պատմության համար:

Սպենսեր Ֆուլլերտոն Բայրդ, Հյուսիսային Ամերիկայի կաթնասուներ. Սմիթսոնյան ինստիտուտի թանգարանում հավաքածուներից հիմնված տեսակների նկարագրությունները (JB Lippincott & Company, 1857)

Բնական պատմության որոշ թանգարաններ հրատարակեցին կատալոգներ ՝ սկսած 1840-ականներից: Հանքանյութերի և կավե հավաքածուները լավ են տրամադրվում կատալոգներին: Բնական պատմության մյուս հավաքածուների կատալոգները ավելի քիչ նկարագրություններ էին հավաքածուների համար, քան բուսական և կենդանական աշխարհի նկարագրությունները, որոնք մասամբ հիմնված էին թանգարանային հավաքածուների վրա. Դա այն էր, ինչ արեց Սպենսեր Բայրդը `իր Հյուսիսային Ամերիկայի թռչունների և կաթնասունների վերաբերյալ Սմիթսոնյան հրապարակումներով:

1846-ին Նյու Յորքի Պետական ​​Համալսարանի Ռեգենտներին խնդրվեց պարզել, թե ինչ պետք է անեն պետության պատմության բնական կաբինետների վերաբերյալ, որոնց համար վերջերս իրենց հանձնարարվել էր: Նրանց պետք էր ավելի շատ ֆինանսավորում, իհարկե, բայց նաև կատալոգ: «Անհրաժեշտ է նրա անվտանգ պահպանումը, ինչպես նաև դրա օգտակարությունը, որ դրա մեջ պետք է լինի հոդվածների ամբողջական, նկարագրական նկարագրությունը», - գրել են նրանք: Նրանք պատկերացնում էին կատալոգը ՝ որպես ծանոթագրությունների ցուցակ: «Այս պահին գոյություն չունի այդպիսին», և ոչ մեկը մինչ օրս չի պատրաստվել: Միևնույն ժամանակ, վարողը թանգարանում դրել է Նյու Յորքի նահանգի բնական պատմության պատճենը ՝ «զննելու և համեմատության համար»:

Նյու Յորքի ցուցահանդեսները և դրանց կատալոգները

Բրուքլինի ծովային ճեմարանը: Ֆրենկ Լեսլիի պատկերազարդ թերթից, 1857 թ. Օգոստոսի 1-ին: Բարեգործական Բրուքլինի նավատորմի բակ կենտրոնից BLDG 92Ամերիկյան ինստիտուտի տոնավաճառ, Նիբլոյի պարտեզ, գ. 1845. Նյու Յորքի թանգարան

Մինչև 1850 թվականը Նյու Յորքում քիչ թվով թանգարաններ կամ արվեստի պատկերասրահներ կային: Ամերիկյան ինստիտուտի տոնավաճառի նման ամենամյա տոնավաճառներ կային ՝ ցուցադրելու մեքենաներ և արտադրված ապրանքներ: Քերի Ռեբորա Բարատը, Նյու Յորքի արվեստի ցուցահանդեսների antebellum- ի իր ակնարկներում, այս շրջանում քաղաքը նկարագրում է որպես մի քանի մասնագետների, հանպատրաստի ցուցահանդեսների և կասկածելի աճուրդների տեղ: Երկու գեղարվեստի հաստատություններ ՝ Գեղարվեստի Ամերիկյան ակադեմիա և Դիզայնի ազգային ակադեմիա մրցեցին «ցուցադրում խանութի պատուհանների, հիվանդանոցների, նկարիչների ստուդիաների, հովանավորների սրահներում և այլ անհամապատասխան կետերում»:

Դիզայնի ազգային ակադեմիա (ԱՄՆ). Տասներեքերորդ տարեկան ցուցահանդեսի կատալոգ: (Նյու Յորք. Տպագիր ՝ EB Clayton, 1838)

Ազգային ակադեմիան ցույց էր տալիս ամերիկյան նկարներից լավագույնը: Այն հրատարակել է ցուցահանդեսների ուղեցույցներ: Դրանք նախատեսված էին ցուցահանդեսին տեղափոխել; նկարները նույնացվել են թվով: Այն ավելին է, քան պարզ նկարագրությունը `ձեզ ասել, թե ինչ պետք է մտածել նկարչության մասին, այս դեպքում` հարակից բանաստեղծության միջոցով:

Դյուսելդորֆի գեղարվեստի ակադեմիայի նկարիչների (Նյու Յորք. WC Bryant & co., Տպիչներ, 1851) նկարների և անհատական ​​նկարների անհատական ​​հավաքածուի կատալոգ

Դյուսելդորֆի պատկերասրահը բացվեց 1849-ին: Նրա կատալոգը, կարծես, ուղղված է հանդիսատեսին, որը վստահ չէ արվեստի վերաբերյալ դատողություններ կատարելու ունակության մեջ: Այն սկսվում է «Հատվածներ Նյու Յորքի մամուլից» տաս էջերով, որոնք նկարագրում են ցուցահանդեսը: Վերնագրերն ու նկարիչները նշված են յուրաքանչյուր նկարի համար, և դրանցից շատերի համար հատված է ցուցահանդեսի թերթի ակնարկը: Մեզ ասված է, որ Կոմֆաուսենի «Պուրիտանսի կողմից Պուրիտանսի կողմից ներխուժված մի ամրոցը» հիանալի է որպես կոմպոզիցիա, և լի է կյանքի նման և զարմանալի հակադրություններով ... Յուրաքանչյուր կերպարում կա պատմություն և բնավորություն »: Որոշ նկարներում կան մեկնաբանությունների և քննադատության մի քանի էջեր, որոնք մեջբերված են թերթերից, գրքերից և ամսագրերից: Այս վաղ արվեստի ցուցահանդեսների կատալոգները կենտրոնացած էին բացատրելու, թե ինչ է տեսնում այցելուը, կամ ավելի ճիշտ ՝ բացատրելով, թե ինչպես պետք է այցելուը նայի և հասկանա, թե ինչ է նա տեսել:

1850-ական թվականներին իրերը փոխվեցին: Պատմաբան Դեյվիդ affաֆին նշում է, որ 1850-ական թվականները Նյու Յորքը տեսողական փորձ էր ՝ «տեսարան»: Մեկ կարևորագույն տարր `մեկը դարձածը ժամանակակից դարձնելը` այն վայրերի նշանակությունն էր, որտեղ ցուցադրվում էին իրերը: Affաֆֆին նշում է, որ այդ վիզուալ փորձառությունները հասանելի են եղել ամբողջ երկրում: Նյու Յորքի ընկերությունները, ինչպիսիք են Harpers- ը և Currier- ը և Ives- ը, նկարում էին նկարներ և նկարագրություններ, որոնք ձևավորում էին այն ձևերը, որոնք ամերիկացիները պատկերացնում էին ոչ միայն Նյու Յորքը, այլև քաղաքի գաղափարը:

Ժամանակակից խանութները առաջարկում են օբյեկտների զանգվածներ, որպեսզի այցելուները ուսումնասիրեն և գնեն: Դրանցից ոմանք վիզուալ ձեռնարկություններ էին, ինչպիսիք են Appleton- ի գրքերը և ստերեոգրաֆի խանութները: Մյուսները նոր «Բրոդվեյի պալատներ» էին, մանրածախ խանութները, որոնք, իմ կարծիքով, շատ նման են թանգարանների: Այս խանութներից շատերը հրապարակեցին իրենց ապրանքների կատալոգները:

Ուոլթ Ուիթմանը գրավեց դրանց ոգին 1856-ին իր «Բրոդվեյ, հիասքանչ»: - որն իր մեջ ներառում է «Խոտի տերևներ». Ստանդարտ ցուցակներ, թե ինչ է ցուցադրվում յուրաքանչյուր խանութում.

Բրոդվեյ: … Անգին հարստությունը զարդարում էր այնտեղ, որտեղ անզգույշ ձեռքով, աննկատ թափվում էին իր հսկայական պատուհաններով կամ երևում էին դրա բաց դռների միջով. Նկարները, զարդերը, մետաքսը, մորթեղենը, թանկ գիրքը, քանդակները, բիժուտերիան, ափսեը, Չինաստանը, կտրված ապակին , նուրբ կտորներ, սպիտակեղենի գործվածքներ, հնդկական հեռավոր ծովերից հետաքրքրասեր ներմուծումներ, otesապոնիայում պատրաստված գռեհիկ փայտե գործիչներ, կյանքի համար ցավալիորեն հավատարիմ բրոնզե խմբերը, որսորդին հարվածած եղջերունը, մահացող թռչունը, Մադոննան, Խաչելությունը, հիանալի փորագրությունները , լուսանկարներ, լանդշաֆտներ, պատմական խմբեր, որոնցից յուրաքանչյուրը մասնակցում է շքեղ Բրոդվեյի ամենահիասքանչ ցուցահանդեսին:

Հենրի Jamesեյմսը, հետ նայելով 1850-ականներին, հիշեց արվեստի շուկայի հուզմունքը Բրոդվեյում.

«Անարդյունավետ, անթափանցելի մեկնարկային ժամերը, որոնք եղել են« հիսունական թվականների Բրոդվեյը », երբ բոլորը ասվել էին, այնքան համարժեք էին մատակարարելու համար: Եթե ​​մեկը ցանկանա նկարներ լինեին, նկարներ կլինեին… »:

Եղել են նաև այլ հասարակական ցուցահանդեսներ և թանգարաններ, բայց շատ չեն: Նյու Յորք Թայմսը 1852-ին գրել է.

Ոչինչ չկա, որն ավելի մեծ անակնկալով է հարվածում օտարերկրացուն, քան Նյու Յորքում գտնվող պետական ​​հաստատությունների նման բանի լիակատար բացակայությունը: [Եվրոպական քաղաքներում] կլինի թանգարան, պատկերասրահ, գրադարան, բուսաբանական այգի, կենդանաբանական այգու հավաքածու կամ նմանատիպ մի բան, անվճար բոլոր եկողների համար, և հատկապես հետաքրքիր կլինի բոլոր զբոսաշրջիկների համար »: [Նյու Յորք], աշխարհի հաջորդ մեծ քաղաքը ունի միայն Բարնումը:
Ֆաուեր և Ուելսի ֆենոլոգիական թանգարան, 308 Broadway. 1860-ին

Դա այնքան էլ ճիշտ չէ: Տեսողական ցուցադրության լուսավորությունը նշանակում էր, որ թանգարանների նման ցուցադրությունները սիրված էին. դա պարզապես այն է, որ շատերը անվճար չէին և հանրային և կրթական էին: Կային բժշկական թանգարաններ, ֆենոլոգիական թանգարան:

Միացյալ Նահանգների ծովային լիցենզիա, Բրուքլինի ռազմածովային բակ, 1857

Բրուքլինում գործում էր Ծովային ճեմարանի թանգարանը: Միացյալ Նահանգների ծովային լիցենզը հիմնադրվել է 1833 թվականին ՝ Բրուքլինի ռազմածովային բակերում: Հիմք ընդունելով ծովային բարեփոխումների շարժման և լիցեյի շարժման իդեալները, ինչպես նաև գիտության, պատմության, նյութական մշակույթի և ցուցադրման մասին ժամանակակից գաղափարներ, այն վարող ռազմածովային սպաները հավաքում էին պատմական մասունքների, բնական պատմության և ազգագրական արտեֆակտների նշանակալի հավաքածուներ, ինչպես ինչպես նաև մեծ գրադարան: «Նյու Յորք Թայմզ» -ը հիշարժանորեն նկարագրեց այդ տեղը 1852 թ.-ին ՝ որպես «օլլա podrida [իսպանական շոգեխաշած շագանակագույն իրեր), որոնք քաղցրացնում էին նրա քաղցրությունը Բրուքլինի ծովային բակի անապատային օդում»:

«ԱՄՆ լիցեյի պատկերագրական կատալոգ, Նավի-Յարդում, Բրուքլին, Նյու Յորք», ԱՄՆ ծովային ամսագիր և ծովային հանդես, 1856, 1855

Պահեստամասեր, թանգարաններ, պատկերասրահներ, ցուցահանդեսներ; այս բոլորը քաղաքի կարևոր իրադարձություններ էին ինչպես բնակիչների, այնպես էլ այցելուների համար: Դրանք, շատ առումներով, դարաշրջանի նոր գյուտ էին. դրանք նորույթ էին, և պետք էր բացատրել: Կատալոգները օգնեցին դա անել:

1855 և 1856 թվականներին Ծովային ճեմարանը հրատարակել է իր ժողովածուների կատալոգը ՝ «ԱՄՆ-ի լիցեյի պատկերագրական կատալոգը Նյու Յարդում, Բրուքլին, Նյու Յորք»: Գրված է Լիցեի գրադարանավարի - հավանաբար JWA Nicholson- ի ՝ ռազմածովային սպա Պերրիի Japanապոնիայի արշավախմբից անմիջապես վերադառնալիս - այն ուշագրավ հրատարակություն է, խորհրդածություն արվեստի, գիտության և պատմության արտեֆակտների վրա: Այն մեզ տալիս է թանգարանի տեսակետը հավաքածուի վերաբերյալ. Իմաստը այն կատեգորիաների իմաստին, հավաքածուի և ցուցադրման հիմնավորվածությունը, դրանց մեջ տեսած նշանակությունը:

«ԱՄՆ լիցեյի պատկերագրական կատալոգ, Նավի-Յարդում, Բրուքլին, Նյու Յորք», ԱՄՆ ծովային ամսագիր և ծովային հանդես, 1856, 1855

«Սրբապատկերների կատալոգը» նախատեսված էր ոչ թե այցելուների համար, այլ նրանց համար, ովքեր չէին կարողանա այցելել թանգարան: Այն հրատարակվել է ապառիկ օրվա առաջին ծովային հրատարակության ՝ «ԱՄՆ ծովային ամսագիր» և «Ծովային» ամսագրում, որտեղ հույս ուներ հասնել «ընթերցողների այն դասին, ում համար առավել ցանկալի է»: Այն օգտագործում է թանգարանում առկա արտեֆակտները ՝ որպես թեմաների լայն շրջանակ դասավանդելու հնարավորություն: Մոդելը, հավանաբար, վերջերս հրապարակված էր Գիտության, գրականության և արվեստի պատկերապատման հանրագիտարան: համակարգված կերպով կազմակերպված JG Heck- ի կողմից: Սա թանգարանների կատալոգն էր ՝ որպես հանրագիտարան:

Բառնում թանգարան, 1853. Նյու-Յորքի պատմական հասարակության թանգարան և գրադարան:Barnum ամերիկյան թանգարան, կատալոգ կամ ուղեցույց գիրք Barnum ամերիկյան թանգարան (Նյու Յորք. Տպագիր և հրատարակվում է սեփականատիրոջ համար, երկրորդ):

Եվ կար Բարնումը: Barnum ամերիկյան թանգարանների կատալոգը զարմանալիորեն մեղմ է, հաշվի առնելով թանգարանի հեղինակությունը: Ինչ-որ առումով, դա ուղեցույց էր, բայց ես պատկերացնում եմ, որ դրա գնորդներից շատերը երբեք չեն հասցրել այն թանգարան, և այն կաշխատի նույնքան ճիշտ նրանց համար: (Բառնումը կատալոգի համար ստացել է 12 1/2 ցենտ, իսկ թանգարան ընդունվելու համար ՝ 25 ցենտ. Նա կարող է երջանիկ լինել, մի կերպ): Չինական թանգարանների կատալոգի նման, նկարագրում է այցը. «Քարե քարի ուժը ցույց է տալիս մեզ շատ զվարճալի ձևով »կամ« այս սենյակում ... այցելուը տեսնում է »: Այն տրամադրում է ոչ այցելուի կամ հավանական այցելուի ՝ թանգարան այցելության հարազատ փորձը:

1850-ական թվականներին թանգարանային վարողը կամ ցուցահանդեսային impresario- ն ընտրում էին կատալոգների մի շարք ոճեր: Նա կարող է նկարագրել իր հավաքածուն կամ իր ցուցահանդեսը կամ պարզապես թվարկել ցուցադրման առարկաները կամ վաճառքի համար: Կատալոգը կարող է ծառայել որպես գովազդ կամ վաճառքի գործիք: Դա կարող է լինել ավելի մեծ կրթական ջանքերի մի մաս ՝ հավաքածուն օգտագործելով արվեստը, պատմությունը կամ բնական պատմությունը սովորեցնելու համար:

Նոտաներ

Այս ակնարկները նվիրված են Դեվիդ affաֆֆի հիշատակին, որի աշխատանքը Բարդի շրջանավարտների կենտրոնում ոգեշնչեց նրանց գրածը: Դրանք հիմնված են Նյու Յորքի Բյուրեղի պալատում գտնվող Բարդի շրջանավարտների կենտրոնի սիմպոզիումի ներկայացման վրա, որը Նյու Յորքի Բյուրեղապակյա պալատ 1853 ցուցահանդեսի բացման արարողությունների մի մասն է:

Արվեստի թանգարանների կատալոգների վաղ պատմության վերաբերյալ ակնարկ ստանալու համար տե՛ս Ֆրիտ Քերզը. «Թանգարանների հավաքածուի կատալոգների մատենագիտության նախնական հրահանգներ. Որոշ պատմական դիտարկումներ թանգարանի պատմության մինչ այժմ անտեսված տեսանկյունից», «Art Libraries Journal, հունվար 1997:

Քուիշելբերգի տրակտատը թարգմանվում և բացատրվում է Թանգարանների մասին առաջին տրակտատում. Սամուել Քուիչբերգի Գրություններ, 1565, հր. Mark A Meadow and Bruce Robertson (Los Angeles: Getty Research Institute, 2013):

Առևտրային կատալոգների վերաբերյալ տե՛ս Lawrence B. Romaine, Ամերիկյան առևտրային կատալոգների ուղեցույց, 1744–1900: (Նյու Յորք. RR Bowker, 1960), https // catalog.hathitrust.org / Record / 001766919

Սալեմի «Արևելք-Հնդկաստան ծովային հասարակության մասին» տե՛ս M.եյմս Մ. Լինդգրենը. «« Այն, որ յուրաքանչյուր մարեյներ կարող է տիրապետի աշխարհի պատմությանը ». Կաբինետ Արևելյան Հնդկաստանի ծովային հասարակության համար», New England Quarterly 68, no. 2 (1995 թ. Հունիս). 179:

Չինական թանգարանում ՝ տե՛ս Ռոնալդ J.. Զբորայը և Մերի Սարաչինո Զբորայը, «Խորանարդ-Դոմի» և Բարնումի միջև. Բոստոնի չինական թանգարան, 1845-47թթ. », Ամերիկյան եռամսյակ 56, ոչ: 2 (2004) ՝ 271–307:

Նյու Յորքի բնական պատմության կաբինետի համար կատալոգի անհրաժեշտությունը քննարկվում է Նյու Յորքի նահանգի Սենատի փաստաթղթերում, 1846, 3, 6:

Նյու Յորքի գեղարվեստական ​​ցուցահանդեսների մասին տե՛ս Քերի Ռեբորա Բառատը ՝ «Արվեստի և կայսրության քաղաքում արվեստի ցուցահանդեսները». Նյու Յորք, 1825–1861, հր. Catherine Hoover Voorsanger and John K Howar (Նյու Յորք. Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան, 2000), 47:

Ուիթմանի մեջբերումը «ovingերոման» սիրողից է: «« Բրոդվեյ, հոյակապ »: Նոր բացահայտված Ուիթման ակնարկ»: Ուոլթ Ուիթմանի եռամսյակային ակնարկ 12 (1995 թվականի գարուն), 209–216: Հասանելի է ՝ http://dx.doi.org/10.13008/2153-3695.1456

Հենրի Jamesեյմսի մեջբերումը «Փոքր տղա և ուրիշներ» (1913) -ից է:

«Նյու Յորք Թայմզ» Ծովային ճեմարանի մասին մեջբերումը բերված է Վաուկից, «Միացյալ Նահանգների ծովային լիցենզիա», New York Times, 1852 թ. Դեկտեմբերի 8: Ծովային լիցենզիայի մասին լրացուցիչ տեղեկություններ ստանալու համար տե՛ս Սթիվեն Լյուբարը ՝ «Լրացնել և զարդարել միտքը '. Միացյալ Նահանգների ծովային ճեմարանը Բրուքլինի նավատորմի բակում, 1833-1889թթ. ”, Museum History Journal, 2014 հունվար: