Քեննեյ Ռոու - Ստուդիական այց Ռոն Կրուսանի հետ Քեթի Ուայնբերգի կողմից

Ռոն Կրուսանի ստուդիայի տեսակետը: լուսանկար ՝ K.Weinberg 2018-ի

Այն խաչմերուկը, որտեղ դուք շրջադարձ եք կատարում դեպի Պորտ Քլայդ, նշանավորվում է General Henry Henry Knox թանգարանի կողմից, որը 1929-ին ստեղծել է նախնական 1794 դաշնային առանձնատուն: Դրա մոնումենտալ ճակատը գրեթե զուգահեռաբար դիտվում է Dragon Cement Company- ի հետ ՝ Նոր Անգլիայում ցեմենտի վերջին գործող արտադրողի փորվածքների և հավելվածների մեծ շինարարություն: Պատմական և արդյունաբերական լեզուները խառնվում են ճարտարապետական ​​հիբրիդային լանդշաֆտի ձևավորման համար, ինչը ենթադրում է Հիերոնիմուս Բոշի նկարը կամ տարբեր մասերից կազմված հավաքույթ: Այն, ինչ ինձ բերեց այս հանգույց, և Թենանցի նավահանգստի անցած ափամերձ գյուղերի միջով անցավ Պորտ Քլայդ, Ռոն Քրուզանից հրավեր էր ՝ այցելելու իր արվեստանոց:

Ռոն Կրուսան, ակրիլ թղթի վրա, 2018. Լուսանկարը ՝ նկարչի կողմից

Իմ ժամանելուն պես մենք սկսեցինք դիտել խիտ հյուսվածքով ջրաներկային թղթի վրա նկարների մի կտոր, որը առաջին հայացքից հիշեցնում էր խաչմերուկներին: Նկարներում կառուցված են մուգ լվացարանների շերտեր `փայլուն գույնի բեկորներով, որոնք հայտնաբերված են սև և մոխրագույն նշանների մեջ: Ռոնը կարդում է Ռիչարդ Սերայի նկարչության ընթացքի մասին և մտածում է նշանների մասին ՝ որպես լեզու: Թերևս Կրուսանի ՝ որպես թանգարանի տնօրենի փորձն է, որ նա նաև մտածում է, թե ինչպես ցուցադրել նկարները: Նա համարում է, որ դրանք կախված են ցածր և անկյունայինի պես զույգերից կախված: Նա հույս ունի, որ սա կխրախուսի հեռուստադիտողի հետ փոխգործակցությունը, կասկածի տակ կդնի տեղադրումը, երկխոսություն կստեղծի, մարդկանց կստիպի մտածել, թե ինչպես է օբյեկտը զբաղեցնում տարածքը: Նա մտածում է այն մասին, թե ինչպես է արվեստի գործը դառնում ճարտարապետության մի մասը և սահմանում դրա շուրջ տարածքը:

Crusan ստուդիայի դիտում, 2018. լուսանկար, K.Weinberg

Քրուզանն այժմ ավելի շատ ժամանակ ունի նվիրելու իր արվեստի գործի պատրաստմանը, մտածելուն և խոսակցություններին: Ավելի քան 25 տարի նա տնօրեն էր տարածաշրջանային մի շարք թանգարաններում, վերջերս `Օգյունվիտի թանգարանում: Անցյալ տարի Southern Maine- ից Պորտ Քլայդ տեղափոխվելը համընկնում էր նրա ներկայիս պաշտոնի ՝ որպես Linda Bean- ի Maine Wyeth պատկերասրահի և հավաքածուների տնօրենի պաշտոնում:

Իր տան ներսում Կրուսանի քանդակները և հավաքույթները գծում են հյուրասենյակի և ճաշասենյակի պատերը: Նա պատրաստում է ազատ քանդակներ, իսկ ստվերային տուփի հավաքույթները հին փայտից, կոպիտ փայտից և փայտանյութից, ոմանք ՝ հին կահույքից, ոմանք ՝ ներկված, ոմանք էլ կտրում և վերազինվում: Մտածված ասոցիացիաները 20-րդ դարի մոդեռնիզմի ծանոթ անուններն են: Բայց դրանք առաջին ասոցիացիաները չեն, որ Քրուզանը ցանկանում է, որ դու ունենաս:

1953 թ.-ին ՝ Ռոն Կրուսանի ծննդյան տարում, Josephոզեֆ Քորնելը պատրաստեց մի շարք ստվերային արկղեր ՝ հարգանքի տուրք մատուցելով կուբիկ վարպետ Խուան Գրիսին ՝ «Մարդը սրճարանում»: Մետրոպոլիտենի թանգարանում վերջերս կատարված ցուցադրությունը միավորեց այդ աշխատանքները: Արևմտյան ափի մի զույգ նկարիչ ՝ Ուոլաս Բերմանը և Georgeորջ Հերմսը, որոնք և Josephոզեֆ Քորնելի ժամանակակիցներն էին, և աշխատում էին նմանատիպ երեսով, որպես հավաքույթային արվեստագետներ: Քորնելը զգում է պատմությունից մի գործիչ, նրա գործերը ավելի վաղ դարաշրջան են առաջ բերում, բայց նա շրջել է 20-րդ դարում ՝ 1903–1972 թվականների տարիները անցկացնելով, նա շարունակականում է 1935-ին ծնված Georgeորջ Հերմսի հետ և ով դեռ ապրում և գործում է Լոս Անջելես.

Crusan- ի պատի հավաքույթներից մեկը ներառում է դռան բռնակ, մյուսը `ժանգոտած ծխնիներ, բանալին տեղադրվում է մեկի մեջ, իսկ մյուսում` փայտի մեջ կա մի փոքր թիթեղյա ներդիր: Նրանք առաջացնում են տեղանքի զգացողություն: Մենք մի քիչ խոսում ենք ռեալիզմի մասին, և ինչ է նշանակում իրականում:

Ron Crusan, հավաքույթ, 2018. Լուսանկարը նկարչի կողմից:

Crusan- ը Էնդրյու Վայթի գիրքը հանում է իր դարակից: Նա շրջվում է դեպի «Բրաուն շվեյցարական» կտավը և պատմում կազմի մասին: Ձախ կողմում գոմը գտնվում է ներքևի լճակի հատվածի մասնակի արտացոլմամբ, իսկ դաշտերի թեք հորիզոնական գծերը հատվում են մոխրագույնի և շագանակագույնի մեջ գտնվող հյուսվածքների մի շարք բազմություններով: Կան գործունեության կենտրոնացված տարածքներ, որոնք հավասարակշռում են տարածությունը: Քրուզանը ասաց, որ բուն կառուցվածքում կան պատուհաններ, բայց Վայեթը դուրս է եկել դրանք և այդպիսով պատը դառնում է սպիտակ սալաքար: Նկարչությունը նույնքան դիտողական հավաքույթ է, որի հիմքում ընկած է աբստրակցիան Ուիեթը, քանի որ Քրուզանի կտորները իրական վայրից փրկված և իրականացված տարրերից վերածված աբստրակցիաներ են, որոնք կազմված են ստուդիայում:

Կրուսանի տանը ավելի ֆորմալ սենյակները թողնելով ՝ մտնում ենք նրա արհեստանոց, որը հիշեցնում է հումքի գրադարան: Գրության փայտի կույտերը կոկիկ կերպով կազմակերպված են, ոմանք ՝ հյուսվածքներ, կամ ոմանք ՝ փորագրող և փափկամիսով դավաճանում են նախորդ գործառույթը ՝ որպես աթոռ, սեղան կամ պուրակ: Մաքուր պահեստի տուփերի պահոցները պահպանում են մասերը և հավանական նախագծերը, ըստ տեսակավորված իրերի կամ գույնի: Մեկ գզրոցը բացահայտում է հին Բինգո քարտերի պարկերը, մյուսը լի է Մոնոպոլ պարաֆերնիայով: Մեկ տուփը լցված է փայտի դեղին կտորներով, մեկ այլ ՝ նարնջագույնով: Խաղալիք բլոկների հետ կովբոյներով և համապատասխան հնդիկներով տեղադրվում են դարակաշարքում դեռևս կյանքի ընթացքում: Արևի ճառագայթը շարժվեց դեպի վերին պատուհանի պատուհանը և լուսավորեց հին տիկնիկի գլխի ներսը, որը նստած էր այլ տիկնիկների կլաստերի հետ, բարձր գագաթին: «Դուք դա բռնել եք»: հարցնում է Ռոնին, և ես քողարկում եմ ՝ պահելով իմ տեսախցիկը: Պորտ Քլայդ սարդինայի թիթեղների կափարիչները շարված են խաղաթղթերի տախտակամածի պես, որոշ ժանգոտած, ոմանք ՝ պատկերանշանի պայծառ և թարմ:

Crusan ստուդիայի տեսակետ, 2018. Լուսանկարը ՝ K.Weinberg

Հագած բլոկներն ու պատկերապատման մասունքները մի բան են ասում մշակութային ժամանակի մասին. Խաղալիք դիվանագետների նման նրանք ներկայացնում են պատուհան այն ժամանակվա ամերիկյան մանկության մեջ:

Ձյունով քայլում ենք դեպի Կրուսանի տան հետևում ընկած երկու պահեստները: Սկյուռի վկայություն կա, որը տարածքը ապաստան է համարում: Բնությունը նյութերի վրա է աշխատում, ինչպես որ Crusan- ը ծրագրեր ունի նաև նրանց համար: Հնարավորությունների աուրան տևում է տիեզերքում, որն ավարտվում էր հավաքելով և պայմանավորվածություն, որը սահմանափակվում է միայն երևակայության սահմաններով և ինքնին մշակույթի մեջ տեղի ունեցող փոփոխություններով:

Երբ ես պատրաստվում եմ լքել, ես հարցնում եմ Ռոնին, արդյոք նա գիտեր Վալդոյի շրջան քանդակագործի և զոդող Դեյվիդ Մակլուղլինի մասին: 1972 թ.-ին McLaughlin– ը գնեց և տեղափոխվեց անպաշտպան գործարան, որը հայտնի է որպես Լիբերիայի «Լեռնահանքային տնտեսություն», որը կոչվում էր «պահածո»: պահածոները ՝ 500 գալոն պողպատե օղակներ, և որպես նուրբ հակահարված ՝ դարակների թռչունների բույներով լցված դարակներ:

D.McLaughlin, The cannery, 2017. Լուսանկարը ՝ J.Ackerman- ի

Նրա ժանգոտ և գեղջուկ կոնստրուկցիաների հավաքույթները առաջացնում են կարոտախտի զգացողություն `պատրաստված անցյալի անցյալի հոդվածներից, որոնք երբեք լիովին չեն դարձել մեր ժամանակների մի մասը: Նրա ունեցվածքը ներառում է 100 տոննա տեսականու պողպատ, երկաթ և այլ նյութեր, և այժմ գտնվում է Բելֆաստում և Ազատության քաղաքում գտնվող ջրվեժ արվեստի խնամքի մեջ:

Ռոնը ցանկանում է խոսել արվեստի մասին և մակերևույթի տակ փորել: Նա նշում է տարածքում գտնվող նկարիչներից ոմանք ՝ ieեյմի Ուայթ, Ուիլդեր Օայք և հանգուցյալ Ռիչարդ Հեմիլթոն: Ռոնը խոսում է ապագա գաղափարների մասին, որոնք ներառում են նրա Մենաշնորհի բոլոր կտորները ՝ կազմակերպված կամ ցրված, թերևս, տախտակները, որոնք դրված են պատկերասրահի հատակին, խաղալու կամ խաղին անդրադառնալու հրավեր է ինքնին խաղի վրա:

Ռոնը տեսնում է ինձ դռան մոտ, և այնուհետև զանգում է ինձ ձեռքով մեկ այլ գրքի հետ, որպեսզի ինձ ցույց տա իր հարևանությամբ նկարիչ, կատարված նկարիչ և սիրողական աստղագետ Գրեգ Մորտ: Գրքի միջով անցնելով ՝ մենք մտնում ենք Մորտի նրբագեղ նատյուրմորտի աշխարհ. Կեղևների և մոլորակների նուրբ կոմպոզիցիաներ - տեսակների հավաքույթներ:

Հեռանալիս ես զգում եմ ներուժը բոլոր այն հումքից, մտքի սերմերից, որոնք կարող են աճել բերրի հողի վրա: Ես մտածում եմ Ռոն Կրուսանի ընթերցանության և Ռիչարդ Սերայի գաղափարների վրա աշխատելու մասին, այդ գործերին ինքնուրույն պատասխան տալու, իրերի կայուն և համբերատար հավաքման և մշակույթի ու գաղափարների կլանման մասին `անցյալը ներառելով իր նշանների և նյութերի միջոցով:

Fleամբարային շուկաների պատահական գտածոների միջոցով էպերիայի որոնումը, միգուցե, այժմ միանում է ծեծի ենթարկված պոեզիայի ոլորտին ՝ մի Ամերիկայի մի մաս, որը ավելի մոտ է նախա-միջպետական ​​մայրուղու աշխարհին: Jackեք Քերուակի վեպը ՝ «theանապարհին» -ը գրվել է երկկողմանի մայրուղու դարաշրջանում, և տպագրվել է 1951 թ., Ռոն Կրուսանի ծնվելուց երկու տարի առաջ և 1956 թվականից Դաշնային մայրուղու մասին ակտից հինգ տարի առաջ: Երբ ես տուն եմ քշում ցանցերով ափամերձ և հետադարձ ճանապարհների մասին, ես մտածում եմ այն ​​մասին, թե ինչպես է այս լանդշաֆտը դեռ շատ ընդհանրություններ ունենալու այն ճանապարհների հետ, որոնցով Քերուակը անցել է:

Crusan ստուդիայի դիտում, 2018. լուսանկար ՝ K.Weinberg- ի կողմից

Սկզբնապես հրապարակվել է maineartsjournal.com կայքում, 2018 թվականի հունիսի 22-ին: