Բեռնար Ռուդոֆսկու 1944 թ.-ի «Արդյո՞ք հագուստները ժամանակակից են» ցուցահանդեսը:

Հեղինակ ՝ Պաոլա Անտոնելի

Ավագ կուրատոր ՝ ՄՄՄԱ

Մենք ավելի քան երկու տարի ինտենսիվ հետազոտության մեջ ենք մեր առաջիկա ցուցահանդեսի համար. Նյութեր. Արդյո՞ք հագուստները ժամանակակից են: և ես դեռ կանոնավոր կերպով հարցնում եմ. ինչպե՞ս որոշեց MoMA- ն սկսել նորաձևության ցուցահանդեսը: Միշտ պատասխանում եմ նույն (ճշմարիտ) պատմությամբ: Մի քանի տարի առաջ, Թանգարանի հավաքածուի ժամանակակից և ժամանակակից դիզայնի հավաքածուի համար անհրաժեշտ ձեռքբերումներ պլանավորելու համար և հավատալով, որ դիզայնի պատմությունը չի կարող պատմել առանց նորաձևության, ես սկսեցի պահպանել իրերի ցուցակը (միայն իմ աչքերի համար), որ Ես անվանեցի «հագուստ, որը փոխեց աշխարհը»:

Մեր հավաքածուի առանցքում, որը արտոնություններ է տալիս դիզայներների նկատմամբ, ես ավելացա այն ցուցակի այն մտքերը, որոնք մտքովս անցան գլոբալ և / կամ տեղական մակարդակում `փաթաթված հագուստը, չոնգսամը, կեֆիհը և այլն: բեյսբոլի գլխարկը վաղ հավակնորդներ էին, և ցուցակը տարիների ընթացքում արագորեն փչացավ: Ես մնում էի մեր ճարտարապետության և դիզայնի բաժնում մեր կատարած աշխատանքների մեծ մասի ժամանակագրությանը, այնքան մոտավորապես 1900-ից մինչ օրս (բացառություններով, որոնք վերադառնում են տասնութերորդ դար): Մոտ երկու տարի առաջ MoMA- ի տնօրեն Գլեն Լոուրին առաջարկեց ցուցակը դառնալ ցուցահանդես: Ահա, թե ինչպես ենք մենք հայտնվում այստեղ, ընդամենը մեկ տարուց պակաս ժամանակ անցնելու համար:

Նորաձևության դիզայնի ցուցահանդեսով, որը վերջապես դրվեց ցուցակի վրա, առաջին բանը, որ ես արեցի `միասին մեծ գիտահետազոտական ​​կազմ և համախմբող խորհրդատվական խումբ հավաքելը` իմ փափագող անտեղյակությունը զսպելու համար, - պատասխանել եմ այն ​​երկրորդ հարցին, որին ես բազմիցս հարցրել եմ այս ճանապարհորդության վերաբերյալ. Երբ է վերջին անգամ MoMA- ն նորաձևության ցուցահանդես ունեցել: Սա բավականին հեշտ էր անել, հաշվի առնելով, որ MoMA- ն ունեցել է այս բնույթի ևս մեկ ցուցահանդես ՝ 1944-ի «Արդյո՞ք հագուստները արդի՞ն են», որը վարում էր լեգենդար Բեռնար Ռուդոֆսկին: Մենք, անշուշտ, հարգանքի տուրք ենք մատուցում նրա կատարած աշխատանքներին մեր ցուցահանդեսի հետ, ինչպես ընդգծվում է նրա նորաձևության ենթավերնագրով:

Ռուդոֆսկու գիրքը արդեն երկու տարի է, ինչ մեր բաժանմունքում նստած է գահի նման (պատկերավոր) գագաթին: Դա ապուշ, գեղեցիկ ձևավորված հատոր է, որը լի է կրքոտ նկարագրություններով,

Բեռնար Ռուդոֆսկու «Մի՞թե հագուստը ժամանակակից է» խորագրով ցուցահանդեսի համար Բեռնար Ռուդոֆսկու կատալոգում նկարագրությունը. (էջ 94)

պատկերներ,

Քլեր Մաքքարդելի թիկնոցը Բերնար Ռուդոֆսկու կատալոգի «Կարի՞ն է արդյո՞ք ժամանակակից» ցուցահանդեսի կատալոգում: (էջ 198)

և, մանավանդ, այսպիսի նման ինֆոգրաֆիկան, որը պարուրված է ջենտլմենների մարմնի գոտկատեղի ամբողջ գոտին ամբողջությամբ և, ինչպես ծառի միջքաղաքային կտորից մի կտոր, կարդում է նրա շերտերը.

«Արական ստամոքսի յոթ վարագույրները» Բեռնար Ռուդոֆսկու կատալոգում «Արդյո՞ք հագուստները ժամանակակից են» ցուցահանդեսի համար:

մինչ ճակատային «ռենտգեն» հայտնաբերում է նրա բոլոր կոճակները և գրպանները:

«Կոճակները» և «գրպանները» Բեռնար Ռուդոֆսկու կատալոգում «Արդյո՞ք հագուստները ժամանակակից են» ցուցահանդեսի համար: Վերնագրում ասվում է. «Լրիվ հագնված մարդը կրում է յոթանասուն և ավելի կոճակներ, որոնց մեծ մասը անօգուտ է: Նա իր տրամադրության տակ ունի երկու տասնյակ գրպան »:

Ռուդոֆսկու մտադրությունն էր նրա ժամանակակից պահին հարցաքննել մարդկանց և նրանց հագուստի փոխհարաբերությունները ՝ գնահատելով, թե ինչն է մշակույթներում աշխատել և ինչ է պետք փոխել արդի տեմպի հետ միասին (ո՞ւմ է հարկավոր 20-ից ավելի գրպան, երբ հեռահաղորդակցությունն ու տեխնոլոգիան աճում էին, իրոք: ) Թեև նրա մոտեցումը նախորդում էր տեսական ոսպնյակների մեծ մասը `հետբոլոքիական, ֆեմինիստական, հետմոդեռնիստական ​​և այլն, - որոնք մենք այսօր համարում ենք հրամայական, նրա ցուցահանդեսների կատալոգը և ցուցահանդեսի պատկերները աննկատելի էին և ապացուցում էին աներևակայելի օգտակար մեր հետազոտության համար: Ահա թե ինչու մենք այնքան ոգևորվեցինք, երբ մոտ մեկ տարի առաջ MoMA- ի Digital Media թիմը (ղեկավարում էր նախկին տնօրեն Ֆիոնա Ռոմեոն, ներկայիս ռեժիսոր Շաննոն Դարրոյի և ռեժիսորի օգնական Չիարա Բեռնասկոնիի) մեզ ասացին, որ թանգարանի ցուցահանդեսային արխիվները պատրաստվում են բաժանվել առցանց, ինչպես հանրությանը հայտարարվեց մի քանի շաբաթ առաջ: Այժմ կարող եք գտնել Ռուդոֆսկու ստեղծագործությունների գանձարան - նա ամենից հաճախ կապված է այն ցուցադրության հետ, որը նա արել է քսան տարի անց ՝ 1964-ին, որը կոչվում է ectureարտարապետություն առանց ճարտարապետների - առցանց, ներառյալ ցուցահանդեսների տեղադրման պատկերներ, մամուլի հաղորդագրություններ և այլն:

Վերջին հարցը, որին ես սովորաբար պետք է պատասխանեմ, ավելի բարդ է. Ինչու՞ MoMA- ն այդքան ժամանակ չի ունեցել նորաձևության ցուցահանդես: Դա մի բան է, որը ես դեռ շատ ձևերով եմ փորձում պարզել, մանավանդ, որ վերջին մի քանի տարվա հետազոտություններից հետո ապացուցվեց նորաձևության կենտրոնականությունն ու կարևորությունը դիզայներական դիսկուրսում: Պատճառներից մեկն այն է, որ Նյու Յորքում այս ոլորտում կա երկու հիանալի և հաստատված ձայն ՝ մեր գործընկերները Մետրոպոլիտենի արվեստի կոստյումների ինստիտուտում և Թանգարանի ՝ Նորաձևության տեխնոլոգիական ինստիտուտի թանգարանում (նախկինում դրանք երեքն էին), մինչև 2008-ը Բրուքլինի թանգարանը փոխանցեց դրա պահուստները Met): Ուրիշն այն է, որ նորաձևությունը հաճախ շեղվել և դիտվել է որպես դիզայներական և ակադեմիական այլ ոլորտներում անփոփոխ, դեկորատիվ և անկաշկանդ թափուր, մի ընկալում, որը մենք հուսով ենք անդրադառնալ և վերագնահատել մեր ցուցահանդեսը:

Գիպսային թվեր, որոնք նախագծվել են Բեռնար Ռուդոֆսկու կողմից և մոդելավորվել են Կոնստանտին Նիվոլայի կողմից, ցույց են տալիս կնոջ մարմինը, ինչպես երևում է, եթե այն տեղավորվեր նորաձևության չորս ժամանակաշրջանի հագուստի մեջ: «Հագուստը արդի՞ր է» ցուցահանդեսում: Ժամանակակից արվեստի թանգարան, 1944 թ. Նոյեմբերի 28-ից 4-ը, 1945 թ. Նյու Յորք: Ժամանակակից արվեստի արխիվի թանգարան, լուսանկարչական արխիվ: Լուսանկարը ՝ Soichi Sunami

Մի բան պարզ է. Անհնար է պատկերացնել դիզայնի պատմություն առանց նորաձևության: Հագուստի, կոշիկի և աքսեսուարների ցուցակը իսկապես պայթել է այն ժամանակ, երբ մեր հետազոտական ​​խումբը (ես ՝ բուժանձնակազմի օգնական Միշել Միլլար Ֆիշեր, հետազոտական ​​օգնական Ստեֆանի Կրամեր, պրակտիկայից Աննա Բուրկհարդտ) և այն ժամանակվանից հեռացած, բայց շատ փայփայած նախկին պրակտիկանտներ Օլիվեր Գրանեյը, Մարիա Մաքլինթոկը, և Քրիստինա Փարսոնս) ներգրավվեցին ՝ ավարտվելով մոտ 500 գրառումներով: Թեև մենք նրանց հավասարեցնում էինք 104-ին մոտ, զորավարժության հիմնական հարցը վկայում է դրա կարևորության մասին: Հագուստներն ամեն օր փոխում են աշխարհը ՝ մեծ ու փոքր եղանակներով: Ռուդոֆսկին դա գիտեր, և մենք ոգևորված ենք գաղափարը կիսելու ևս մեկ անգամ ՝ հաջորդ տարի MoMA- ում: