Դուք նկարիչ եք, թե շրջանակի ստեղծող:

Ինչու՞ համար արժե իմանալ, թե որ դերի համար եք առավելագույնս պիտանի և որքան արժեքավոր կարող է լինել այն ժամանակ, երբ ցանկանում եք միանալ նոր համայնքին:

Անցյալ շաբաթ Լոնդոնում ինչ-որ մեկը էլեկտրոնային նամակ ստացա, որում հարցնում էր, թե ինչպես է NYC- ի կյանքը գնում ինձ համար, և ինչ եմ մտածում The Met թանգարանի մասին:

Նրանք գիտեին, որ ես պետք է որոշ ժամանակ սպասեմ իմ աշխատանքի թույլտվությանը, և, բնականաբար, ենթադրեցի, որ ես կանցկացնեի իմ հարկադիր այցի թանգարանների բավականին մեծ մասը: Մեղավոր պատասխանեցի, որ չունեի: Ես հազիվ էի գնացել 75-րդ փողոցից դեպի հյուսիս, էլ չասեմ, որ ուսումնասիրեր թանգարանային մղոնը:

Փոփոխություններ կատարվեցին, և ես երեկ մի քանի ժամ անցկացրեցի Կենտրոնական Պարկի կողքին ՝ ուսումնասիրելով Մետրոպոլիտենի արվեստի հսկայական տարածքը:

Ես որոշեցի մոտավորապես ճամփորդել ժամանակագրական կարգով ՝ սկսած Հին Չինաստանից ՝ հոլանդական 16-րդ դիմանկարների և 19-րդ դարի ամերիկյան կահույքի միջոցով, և ավարտվում էր 1920-ականների կուբիզմով:

Իմ այցի վերջին սենյակում ինչ-որ բան գրավեց իմ աչքին `paintingապոնացի նկարիչ Բումպե Ուսուիի նկարը:

Ստեղծագործությունն ինքնին ինձ շատ դուր չեկավ (դա չօգնեց, որ այն նաև կողքին էր իմ սիրած նկարիչների երկու ՝ Գրիսը և Լեգերը), բայց Ուսուիի կտորին հարող գրատախտակն այն էր, ինչը գրավեց իմ ուշադրությունը .

Bumpei Usui- ն 1930-ականների վերջին ներգաղթեց Newապոնիայից Նյու Յորք: Փոխարենը ինտեգրվելով քաղաքի գեղարվեստական ​​համայնքին որպես նկարիչ, նա փոխարենը գործեց որպես շրջանակ ստեղծող, և այս պրակտիկայի միջոցով հանրաճանաչ դարձավ ժամանակակից շատ առաջատար նկարիչների: [1]

Այս շատ կարճ ամփոփագրի վերաբերյալ երկու բան ցատկեց ինձ մոտ:

Նախ, նա վերջերս ժամանում էր նոր երկիր ՝ ձգտելով ինտեգրվել որոշակի ստեղծագործական համայնքի: Ես կարող էի առնչվել դրան:

Երկրորդ, նա որոշեց կենտրոնանալ իր բազմակի հմտություններից մեկի վրա և, փոխարենը նպատակ ունենալով ուղղակիորեն դառնալ այդ համայնքի անդամ, նա փոխարենը կառուցեց իր հեղինակությունը ՝ իր անդամներին մատուցելով արժեքավոր ծառայություն, որին կարող էին վստահել: Զարմանալիորեն պարզ, բայց արդյունավետ ռազմավարություն:

Ես ակնթարթորեն տեսա շրջանակի ստեղծողի անձնավորությունը աշխատանքի այլ ոլորտներում `գործելով համեմատաբար աննկատ: նկարիչի ստեղծագործության կառուցվածքը, պաշտպանությունն ու համատեքստը ապահովելու համար. բայց նաև իրենց արժեքով, գործիքներով, արհեստով և լեզվով:

Իհարկե, որոշ նկարներ ընդհանրապես չունեն շրջանակ, իսկ ոմանք, իհարկե, լավագույնն են առանց, բայց շատերի համար այդ շրջանակը որպես ընդհանուր մաս կազմում է աշխատանքի վճռորոշ մասը:

Եվ, ինչպես ստեղծագործական այլ արդյունաբերություններում, հազվագյուտ մարդիկ կարող են իրագործվել ինչպես շրջանակի ստեղծողների, այնպես էլ նկարիչների, ավելի հաճախ մեկը հակված է լրացնել մյուսին:

Իմ թանգարանային այցից մի քանի ժամ անց ես գնացի քաղաք ՝ հանդիպելու գովազդային ստեղծագործության, որը ձեռնամուխ էր նոր ձեռնարկության: Մենք լավ անցանք:

Իր պատմությունը պատմելուց հետո նա ինձ հրավիրեց պատմել իմը `հարցնելով.

- Ուրեմն, ինչ խոզանակ եք օգտագործում:

Ես ժպտացի: Ես երբեք չէի լսել, թե ինչ-որ մեկը նախկինում օգտագործում էր այդ արտահայտությունը:

Ես ասացի նրան, որ իրականում ներկ խոզանակ չեմ օգտագործել:

Ես գերադասեցի լինել շրջանակի արտադրողը:

Գործողության կանչ. Անկախ նրանից `դու շրջանակներ ստեղծող ես, կամ նկարիչ (կամ երկուսն էլ!), Ես ստեղծում եմ գործիքների հավաքակազմ, որոնք կօգնեն ձեզ ձևավորել ձեր կարիերան, դնել և հասնել նպատակներին և կապվել համախոհ մարդկանց հետ: Եթե ​​ցանկանում եք մուտք գործել բետա, նոտա ուղարկեք ինձ www.howardgray.net- ի միջոցով կամ ուղարկեք ինձ թվիթեր

[1] Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին Ուսուիին փրկեցին ազատազրկումից ՝ շատ ընկերների կողմից, ովքեր նրա համար էին խոսում Նյու Յորքում: Պատերազմի տևողության ընթացքում ճապոնական սուրերի իր մեծ հավաքածուն (ավելի քան 120) պահվում էր իր բազմաթիվ ընկերների տներում և վերադարձվում էր նրան, երբ պատերազմն ավարտվեց:

Սկզբնապես հրապարակվել է howardgray.net- ում ՝ 2018 թվականի հունվարի 28-ին:

Այս պատմությունը տպագրվում է «Միջին» խոշոր ձեռնարկատիրության «The Startup» հրատարակությունում, որին հաջորդում է 290 182+ մարդ:

Բաժանորդագրվեք այստեղ մեր լավագույն պատմությունները ստանալու համար: