Ալքիմիկոսի նկարը

Թենիսի պատմական արվեստի ժառանգությունը

«Ալքիմիկոսը» ՝ Դեյվիդ Թենիերս կրտսերը (շուրջ 1645): Միջին. Յուղ ՝ փայտե տախտակի վրա:

Ալքիմիայի և բժշկության պրակտիկայում տարածված ամբողջ Եվրոպայում ընդունված էր, որ տասնյոթերորդ դարը ժողովրդականությունը դարձնում էր այնպես, որ ոչ մի դեպքում պարզ չէր: Շատերը երկուսն էլ համարում էին այդ ջանքերը (որոնց միջև առանձնապես փոքր տարբերություն կար) անարդյունավետ, կեղծարար և մեղավոր, մինչդեռ մյուսները դրանք համարում էին գիտելիք ձեռք բերելու ջանասեր և ազնիվ փորձեր ՝ մարդկության մեծ մասը բարելավելու համար: Կարծիքների այս տարասեռությունը լավ արտացոլվում է տասնյոթերորդ դարի արվեստի ալքիմիայի և բժշկության ժողովրդական թեման, որտեղ և բժիշկների, և ալքիմիկոսների նկարագրությունները տարբերվում են խարդախությունից մինչև սիրառատ գովասանքի:

Վերևում պատկերված նկարը ընկնում է վերջին կարգին, ալքիմիկոսը (աջ) պատկերված է որպես լրջորեն և խոնարհ ծերունի: Իր գործի մեջ ընկալվելով ՝ նա շրջապատված է բաց գրքերով և գտնվում է աջ ձեռքով խառնուրդի ինչ-որ ձև խառնելու գործընթացում, երկուսն էլ ծառայում են որպես նրա աշխատասիրության նշաններ: Նրա գունեղ, բայց պարզ հագուստը նրա խոնարհ ապրելակերպի ցուցիչ է: Աշխատատեղն ինքնին, ժամանակակից լաբորատորիայի հետաքրքրաշարժ նախադրյալը, լցված է ապարատի բազմազան տեսականիով, որը ներառում է տարբեր միացությունների ջերմության կիրառում: Տարբեր վառարանների վերևում մենք տեսնում ենք ապակե կտորների տեսականի և տարօրինակ ձևավորված թեյնիկների տեսականի, որոնցից մի քանիսը, կարծես, կազմակերպվել են թորելու համար: Չնայած հրապուրիչ է, նկարչությունը, կարծես, շատ համահունչ է Տենիերի շատ այլ գործերի, որոնք հավատարմորեն պատկերում են իրենց համապատասխան առարկաները ռեալիզմով, ինչպես և բարոկկո ավանդույթը:

Այս նկարում կան նաև ուշագրավ բացակայություններ: Չնայած այս ժամանակահատվածում ալքիմիկոսներին հաճախ բացասաբար էին պատկերում, լաց եղող ընտանիքի կամ դատարկ դրամական պայուսակների սովորական դրդապատճառներից որևէ մեկը այս մասում չկա: Այն վկայում է այն մասին, թե որքանով էր տարածված բացասական պատկերումը, այնուամենայնիվ, որ չնայած այս նկարում առկա դրական պատկերներին, Մաուրիտշուզի իր առցանց նկարագրությունը հիասթափորեն ասում է. «Նա [ալքիմիկոսը] խորհրդանշում է այն մարդուն, ով իր փողերը քամահրում է անօգուտ, չնչին հարցերում և հետևաբար իջել է մուրացկանության »: XVII դարի կարծրատիպը այնքան տարածված էր, թվում է, որ այն շարունակվել է մինչ օրս: Հատկապես ամոթ է, հաշվի առնելով, որ հենց Teniers կրտսերը էր, ով առաջին անգամ ռահվիրա դարձրեց այս կտորում ցուցադրված ավելի հաճելի պատկերազարդումը:

Կատարվածի մեջ կան նաև ավելի նրբորեն հետաքրքիր հատկություններ: Այս ֆոնի վրա մենք տեսնում ենք, որ ալքիմիկոսի օգնականը ավտոբուսներից մեկի հետ ինքնաշարժով է զբաղվում, քանի որ նա ծնկի է գալիս դեպի հետևը դիտորդին: Հաշվի առնելով, որ ալքիմիկոսի լաբորատորիան հիմնականում կարող է դիտվել որպես ժամանակակից լաբորատորիայի նախադրյալ, ինտրիգային է թվում, որ մեզ պետք է ներկայացնեն կեղծ «լաբորատորիայի» օգնականի հիմնականում աննկատ և թերագնահատված ներկայությունը: Նկարչի կողմից սա հետաքրքիր ընտրություն է, հաշվի առնելով, որ այն ժամանակ և իսկապես մինչ օրս նման գործիչները շատ քիչ ուշադրություն էին գրավում: Հաշվի առնելով, որ կտորը կրում է «ալքիմիկոս» վերնագիրը, գուցե թվում է, որ Teniers- ը մտադիր է ներկայացնել ալքիմիկոսի օգնականի կարևորությունը, որը, չնայած այնքան էլ կարևոր չէր իր դեմքը ցույց տալու համար, այնուամենայնիվ ներկայացնում է սեմինարի կարևոր առանձնահատկությունը: Այլ կերպ մենք կարող ենք օգնականի ներկայությունը համարել վիրավորանք `նրա կոպիտ դիրքորոշման, գույնի սահմանափակ ծղոտե ներքնակ և դեմքի բացակայության պատճառով: Անկախ այն բանից, թե որ իմաստն էր նախատեսում Teniers- ը, եթե իրոք նա ուներ որևէ մեկը, ապա այս կտորը հիմնականում օգտակար է որպես ալքիմիկոսների սեմինարի ֆիզիկական կառուցվածքի և տեսողական էության պատկերացման աղբյուր:

Դրան զուգահեռ, կտորում կա ևս մեկ հետաքրքիր առանձնահատկություն ՝ տարածություն: Այս առանձնահատկությունն ամենից մանրամասն ներկայացնում է պատմաբան J.. Ռիդը, ով գրում է, որ «Լաբորատորիան ոչ դարբինագործի դարբնոց է, ոչ էլ փոխարկված խոհանոց ... այն սենյակ է, որը նախագծված և հագեցած է բացառապես ալքիմիայի հետապնդման համար»: Այս եղանակով Teniers- ը շատ լավ աշխատանք է կատարում ՝ ներկայացնելով ալքիմիայի եզակի կերպարը, որը շատ տարբերվում է մյուս, միգուցե և նմանատիպ գործողություններից, ինչպիսիք են սվիտելը կամ նույնիսկ դեղամիջոցը: Մեծ նշանակության նշան է, որ ցանկացած գործողություն տրվի իր սենյակին և ապարատին, և դա զարմանալիորեն բախվում է Teniers 'The Alchemist- ի եզակի դասավորությանը, որում գրքեր կարդում և պահվում են, ինչպես նաև սարքավորումների հետ միասին, հատակին և տարօրինակ խորհրդանիշներով: և առարկաներ, ինչպիսիք են մողեսները (ալքիմիկոսում չեն հայտնաբերվել) և ձիու գանգերն ու ժամացույցի ակնոցները: Այս բոլորը նշում են Ալքիմիկոսի արհեստանոցը ՝ որպես հստակ վայր:

Կտորն ունի ընդարձակ պատմություն: Ֆլամանդացի նկարիչ Դեյվիդ Թենիերի կրտսերը, նրա ստեղծումից հետո, մոտավորապես 1640-ից 1650 թվականների միջև ընկած ժամանակահատվածում, այս նկարը ինչ-որ կերպ գտավ իր ճանապարհը դեպի 1754-ին արքայազն Ուիլյամ IV- ի ունեցվածքը և ցուցադրվեց Apeldoorn- ի Հեթ Լո պալատում, որտեղ այն մնաց իր սեփականության տակ: Ուիլյամ Վ. Նկարն այնուհետև բռնագրավվեց 1795 թվականին ֆրանսիացիների կողմից Լոնդոն աքսորվելուց հետո և տեղափոխվեց Փարիզի Muséum Central des Arts: 1815-ին այնուհետև այն վերադարձվեց Հոլանդիա ՝ Հաագայի Պրինս Ուիլյամ V պատկերասրահում, որը գտնվում է 1816 թ.-ին ՝ Պրինս Ուիլյամ V պատկերասրահում, նախքան վերջապես տեղափոխվելով Մաուրիտշուե 1822-ին, որտեղ այն մնում է այսօր:

Դավիթ Թենիերի դիմանկարը ՝ Ֆիլիպ Ֆրոյիցերի կողմից: Միջին `յուղ պանելային

Նկարչուհին ինքն էլ սիրողական սիրահար չէր. Դեյվիդ Թենիերս կրտսերը դատարանի նկարիչ և վարող էր Archduke Leopold Wilhelm- ին ՝ արվեստի հովանավոր և նուրբ նկարների սիրահար: Զարմանալի չէ, որ նրան առաջ են մղել այնպիսի դերի, քանի որ Տենիերը, անկասկած, իր ժամանակի գեղարվեստական ​​հսկան էր, որը խորամանկորեն անցում կատարեց տարբեր ժանրերի, ինչպիսիք են պատմության նկարչությունը, լանդշաֆտը, ժանրը, դիմանկարը և դեռևս կյանքը, մինչդեռ, բացի այդ, լինելով հմուտ գծագիր: պատճենահան, տպագիր և վարող: Ալքիմիկոսների թեման ռահվիրայելուց բացի ՝ Teniers- ը նաև գյուղացիական ժանրի և պատմության ժանրի հաջող ռահվիրա էր, որի համար, իր ժամանակին, նա շատ լավ հայտնի էր:

Հաշվի առնելով անցյալի և ներկայիս բարձր պատկառելի սեփականությունը, մենք կարող ենք վստահորեն եզրակացնել, որ Ալքիմիկոսին ականատես են եղել շատ մեծ և հարգելի հանդիսատես, այդ թվում `ազնվականներ, պատվավորներ և արվեստի քննադատներ, ինչպես նաև հասարակության լայն մասի շատ ներկայացուցիչներ: Դրանից զատ, Թենիերի կողմից ալքիմիայի նկարները խրախուսում էին ալքիմիայի պատկերացումը, որը տարածվելու էր իր հասակակիցների շրջանում և ընդհանրապես եվրոպական մտածողության մեջ: Դա տեղի ունեցավ ոչ միայն Ալքիմիկոսի նման իր նկարների տարածման միջոցով, այլև նմանատիպ նկարների միջոցով նրանք ներշնչեցին նաև իր ուսանողների մեջ, ինչպիսիք են Թոմաս վան Ափշովենը և Մաթիթի վան Հելմոնտը: Սա կարող է ստիպել մեզ զարմանալ Թենիերի մոտիվացիայի մասին այս կտորի հետևում: Teniers- ը ստեղծեց տարբեր նկարների լայն տեսականի, որում ներկայացված էին ալքիմիկոսներ և բժիշկներ, նշելով, որ այն առնվազն որոշ ժամանակ գոնե իր նախընտրած թեմաներից մեկն է: Ալկիմի «իմիջի» վրա դրա հետևանքներից հետ մնալով ՝ մենք կարող ենք ենթադրել, որ Թենիերի նպատակն էր ստեղծել ալքիմիայի ավելի հավատարիմ պատկեր, քանի որ նրա աշխատանքներից առաջ ալքիմիայի ժամանակակից շատ պատկերներ ունեցել էին խիստ բացասական կողմնակալություն: Բացի այդ, Teniers- ը իր մյուս նկարներում ցույց է տալիս առանձնահատուկ իրատեսություն, հատկապես գյուղացիական ժանրում, որում նա նկարել է շատ նորմալ առօրյա տեսարաններ, առանց նկատելի գեղազարդման (տես օրինակներ ծխողները ինտերիերի մեջ կամ քարտի խաղացողներին): Թեև, կարծես, այն դեպքն է, որ Teniers- ը ցանկություն ուներ ստեղծել ալքիմիայի ավելի հավատարիմ պատկերներ, միանգամից պարզ չէ, թե ինչու է նա հենց այդպես փորձում: Կան մի քանի հնարավոր պատասխաններ, որոնց մասին մենք կարող ենք ենթադրել: Առաջին հերթին կա այն տեսությունը, որ Teniers- ը կարող է ինքնուրույն գործածել ալքիմիա, որը կբացատրեր, թե ինչու է ինքնագլուխ նկարագրել որպես ալքիմիկոս:

David Teniers կրտսերի ինքնանկարը ՝ որպես ալքիմիկոս

Սա մեզ հստակ դրդապատճառ կտար. Թենիսիստները ցանկանում էին բարելավել սեփական արհեստի կերպարը: Մեկ այլ հնարավոր պատասխան ՝ Թենիերը, որպես բարոկկո նկարիչ, նկարիչորեն ավելի շատ հետաքրքրված էր ճշգրտությամբ և իրատեսությամբ, քան ինքը շահագրգռված էր ալքիմիայի ձախողման և հիմարության ժամանակակից թեմաներով ամրապնդելով և, հետևաբար, փորձեց ներկայացնել ավելի ճշգրիտ պատկեր:

Հարկ է նշել նաև, որ Teniers- ը, բացի արվեստի շատ այլ սահմաններում ռահվիրա լինելուց, նաև առաջինն էր, որ արտադրեց ալքիմիկոսների այս ավելի դրական պատկերները: Նույնիսկ Teniers- ի նախորդ տարիներին, երբ ալքիմիկոսները բացասաբար էին պատկերված այն փաստը, որ նրանք համարվել են բավականաչափ մշակութային նշանակություն `դրանք ընդհանրապես պատկերելու համար, ցույց էր տալիս դրանց տարածվածությունն ու մշակութային ներկայությունը: Շատ այլ առիթներով Teniers- ն իր կտավը օգտագործում էր որպես պատուհան գյուղացիների և հասարակ ժողովրդականության կյանքի համար, այս առումով գուցե զարմանալի չէ, որ Teniers- ը գրավվեց դեպի ալքիմիայի մշակութային, նշանակալի, բայց ոչ ճիշտ ներկայացրած պրակտիկայով, հաշվի առնելով նրա գորտնուկը իրատեսական պատկերացման և իր հետաքրքրությունը ընդհանուրի և առօրյաի նկատմամբ: Ալքիմիայի գեղարվեստական ​​պատկերները, իհարկե, տևում են Teniers- ին բավականին երկար ժամանակով:

1500-ականներից ալքիմիկոսի փայտի հատումը:

Ինչպես նշվեց նախկինում, Teniers- ի նկարը օգտակար էր գիտության պատմաբաններին, քանի որ այն մեզ տալիս է ժամանակակից լաբորատորիայի հետաքրքրաշարժ նախադրյալի հստակ և մանրամասն պատկեր, բայց կարևոր է տեղադրել Թենիերի աշխատանքը իր պատմական համատեքստում: Պատմաբան J.. Ռիդն ասում է, որ. «Նախկին լաբորատորիաներում ապարատը շատ պարզ էր դիզայնի մեջ, որը բաղկացած էր կրակե խաչմերուկներից, մետաղական ականանետերից ... [Հետագայում] լաբորատորիաներում հետագա լաբորատորիաներում ակնհայտ դարձավ ավելի մեծ արդյունավետ դիզայնի թորող ապարատները: Տենների և XVII դարի այլ նկարիչների նկարները »: Ռիդը պարզ չէ, թե որ տեսողական աղբյուրն է նա հղում անում նաև այս «ավելի վաղ լաբորատորիաների» համար, բայց, ամենայն հավանականությամբ, նա նկատի ունի 1500-ական թվականներից փայտե հատումներ, որոնք պատկերում են շատ ավելի մեծ և պակաս բարդ ապարատները (տես նկարը վերևում): Սա պատմաբաններին տալիս է շատ հստակ մատնանշում դարերի ընթացքում ալքիմիկոսի լաբորատորիանում նյութական մշակույթի առաջընթացի մասին, և, երկարաձգելով, ինքնին գիտական ​​պրակտիկայի առաջընթացի հետաքրքրաշարժ պատկերացում է: Օրինակ, մենք կարող ենք հակադրել թորման կտավատի և վառարանների չափը վերևում գտնվող անտառահատիկի մեջ `« The Alchemist »- ում պատկերված շատ ավելի փոքր ապակյա կտորների և վառարանների հետ: Սա մեզ ցույց է տալիս ապացույցներ այն մասին, որ միտումը դեպի ավելի փոքր և ավելի արդյունավետ սարքավորում գոյություն ունի գիտության մեջ ՝ դեռևս իր ալքիմիական արմատներին վերադառնալու համար:

Ավելորդ է ասել, որ նման նկարները կարող են մեզ ապահովել արժեքավոր առաջնային ապացույցներ. այսինքն, եթե որոշենք վստահել նրանց: Ընդհանուր առմամբ, նկարը և նկարելը շատ տարբեր են լուսանկարչությունից, քանի որ ստեղծագործողը շատ ավելի մեծ վերահսկողություն է ցույց տալիս ցույց տրվածը և ինչը ոչ, ինչպես նաև մարդկանց ու առարկաների ներկայացման ձևը: Հաճախ պատահում էր, օրինակ, որ դիմանկարիչներին հանձնարարվում էր կամ նույն անձի կողմից, որը նրանք պատրաստվում էին նկարել, կամ այլ շահագրգիռ հետաքրքրություններ ունեցող մարդկանց կողմից, թեման առարկայականորեն ներկայացնելով, հաճախ ՝ ճշգրտության հաշվին: Արդյունքում, միապետների և ազնվականների մեծ թվով հայտնի նկարները պատմաբաններին վերաբերվում են մեծ կասկածանքով, չկա արվեստ, առանց կողմնակալության: Այս մտքով ելնելով `անհրաժեշտ է քննադատաբար գնահատել գեղանկարչության արտադրության դրդապատճառները, որպեսզի պարզենք, թե որքանով կարող ենք վստահել դրան ՝ որպես պատմական աղբյուր:

Ինչպես ավելի վաղ քննարկվեց, թենիսի ոճը հատկապես հետաքրքրված է տեսարանների հավատարմորեն վերարտադրմամբ, բայց դա չի նշանակում, որ նրա գործը լիովին զերծ է զարդարումից: Օրինակ ՝ ալկիմիկոսների թենիսի նկարներից շատերը ունեն ընդհանուր դրդապատճառներ, ինչպիսիք են ժամացույցի ժամացույցը կամ ձիու գանգը, որը կարող է լինել գեղարվեստական ​​հավելում, որը գուցե ընդհանրապես չի հայտնաբերվել ալքիմիկոսների սեմինարներում: Դրանից բացի, Թենիերի վաղ կարիերան ներառում էր առասպելական տեսարանների արտադրություն, իսկ ավելի ուշ ՝ պաշտոնական նկարներ ՝ որպես Արքդուկե արքայազն Լեոպոլդ Վիլհելմի դատական ​​նկարիչ: Չնայած նրա կտորների ակնհայտ ճշգրտությանը, պատմաբան CR Hill- ը պնդում է, որ ալքիմիայի թեման «երբեք ավելին էր, քան զվարճալի մանրուքներով նկարներ նկարագրելու բանաձևը», ինչը նշանակում է, որ Teniers- ի նկարներից շատերը հետևում էին նախապես ձևակերպված բանաձևին, որը պարտադիր չէ, որ ճշգրտության բարձր մակարդակ ունենա: Իր մյուս գործերից ելնելով, այնուամենայնիվ, չի թվում, որ Թենիերը նախապես շահագրգռված էին իր նկարած ամենօրյա տեսարանների զգալի խմբագրմամբ կամ գեղանկարչությամբ (գոնե ոչ այնքան չափով, որ դրանք պատմականորեն անօգուտ են դարձնում) և, ամեն դեպքում, որոշ սեմինարի բաղկացուցիչ մասերը, որոնք առավել հետաքրքրում են պատմաբաններին, սարքավորումներն ու շրջապատող սարքավորումներն են, ինչպես նաև տեղի պրոցեսները, բոլոր այն իրերը, որոնք ինքնին դեպքի վայր են, և որոնք մեծապես պայմանավորված չեն կտորում առկա զարդարանքի չափով:

Բարոկկո նկարիչների արհեստը ճշգրիտ լինելն էր, բայց ստիպված լիներ լրացնել իրենց թերևս ձանձրալի ռեալիզմը `ընտրելով տարօրինակ և հետաքրքիր առարկաներ: Որպես արդյունք, մենք կարող ենք պնդել, որ Teniers- ի թեման ՝ ալքիմիկոսը, բավական հետաքրքիր էր, որ դրանք պարտադիր չէ, որ մեծ քանակությամբ զարդարում էին, և, ընդհանուր առմամբ, կարելի է համարել բավականին ճշգրիտ և, իհարկե, օգտակար: Սա լավ է վկայում նրանց կողմից բազմաթիվ գիտական ​​գիտնականների, ինչպիսիք են Ռիդը (ավելի վաղ հիշատակված) և Դեվիդսոնի աշխատություններում նրանց օգտագործումը, որոնցից վերջիններս նկարագրում էին Թենիերի ստեղծագործությունները ալքիմիայի վերաբերյալ ՝ որպես «ծայրաստիճան ճշգրիտ նկարներ» և հետագայում բարձր էր գնահատում նրա տարբեր ճշգրիտ պատկերները:

Ամփոփելով ՝ Teniers 'The Alchemist- ը գիտական ​​պատմաբանների համար հարուստ և բացահայտող տեսողական ռեսուրս է, որը մեզ հետաքրքրաշարժ հայացք է տալիս դեպի ալքիմիայի աշխարհը: Ինչպես Teniers- ի շատ այլ ձեռնարկներ, ալքիմիկոսների նրա նկարները նշեցին փոփոխվող կետ այն ճանապարհին, երբ նրա ժամանակակիցները գնում էին արվեստի գործեր կատարելու ճանապարհով ՝ խրախուսելով նրանց ավելի քիչ աղմկոտ պատկերել ալքիմիկոսներին: Երկարատև պատմությունը ՝ Հոլանդիայից Ֆրանսիա տեղափոխվելով և նորից վերադառնալով, այն լայն տեսադաշտ է տվել և օգնել է ձևավորել մարդկանց ալքիմիայի ընկալումը հարյուրամյակներ շարունակ: Ամենից առաջ, Ալքիմիկոսը մեզ այսօր տալիս է անցյալի մի կարևոր հուշագիր, որտեղ մոգությունն ու գիտությունը հաճախ խառնվում և խառնվում էին: