Վիկտորիանական հոգու հայելին

«Տխրություն», Julուլիա Մարգարետ Քեմերոնի դիմանկարը Շեքսպիրի դերասանուհի Էլեն Թերիի (Լուսանկարը ՝ Վիքիպեդիա)

1863-ին Julուլիա Մարգարեթ Քեմերոնի վեց երեխաները մեծացել կամ հեռացել են գիշերօթիկ դպրոցում: Նրա ամուսինը գտնվում էր աշխարհի մյուս կողմում `eyեյլոնում, հաճախում էր իր սուրճի տնկարկներին:

Դա թողեց միջին տարիքի մագնատը մենակ Անգլիայի հարավային ափին գտնվող Մեն կղզում գտնվող ընտանեկան ունեցվածքի վրա: Մենակ, այսինքն, բացառությամբ մեծ տան անձնակազմի և մի քանի հայտնի հարևանների:

Որպեսզի ժամանակն անցնի, նրա դուստրն ու փեսան նրան տվեցին ոչ գործնական և շռայլ նվեր ՝ տեսախցիկ: Ուղեկցող քարտում ասվում է. «Գուցե զվարճացնի ձեզ, մայրիկ, փորձեք լուսանկարել ձեր մենության ընթացքում»:

Dimbola Lodge, Կամերոնի նստավայրը Isle of Wight- ում (Ֆոտոշարք: TCC)

Քեմերոնը երբեք կիսով չափ ոչինչ չէր արել: Մի արթուն մայր. «Կոկորդը, որտեղ վերաբերում էին նրա երեխաներին», ըստ իր մեծ զարմուհու Վիրջինիա Վուլֆի ՝ նա արագորեն ուղղորդեց իր էներգիաները ՝ կատաղությամբ բարձրացնելով հավակնոտ նոր կարիերայի վրա 48 տարեկանում: «Առաջին իսկ պահից ես գործեցի ոսպնյակներ ՝ քնքուշ բույրով, - գրել է նա, - «ինձ համար դարձել է որպես կենդանի բան ՝ ձայնով և հիշողությամբ և ստեղծագործական եռանդով»:

Նա սովորեց հիմունքները երկու դաստիարակներից, այնուհետև համարձակորեն փորձարկեց. «Ես բառացիորեն զգացի իմ մթության մեջ« անվերջ անհաջողությունների »մեջ, մինչև որ նա երկուսից էլ գերազանցեց երկուսին էլ` տեխնիկապես և արվեստի առումով: Պայմանական վիկտորիանացիները լուսանկարչությանը դիմում էին որպես կյանքից պատկերներ ստեղծելու պարզ գիտություն `կատարյալ ուշադրության կենտրոնով, նուրբ մանրուքներով և առավելագույն հավատարմությամբ: Բայց Քեմերոնը ցանկանում էր, որ նրա նկարները «հրաշալիորեն էլեկտրացնեն ձեզ և ապշեցնեն աշխարհը»: Նա ձգտում էր «կատարելագործել լուսանկարչությունը և դրա համար ապահովել Բարձր Արվեստի կերպարն ու օգտագործումը` համատեղելով իրական և իդեալը և զոհաբերելով ճշմարտության ոչ մի բան `պոեզիայի և գեղեցկության բոլոր հնարավոր նվիրումով»: Դրա համար անհրաժեշտ էին հատուկ էֆեկտներ, ուստի նա ռազմավարական կերպով օգտագործեց փափուկ ուշադրության կենտրոնում ՝ իր պատկերների համար անթափանց և երազկոտ որակը տրամադրելու համար: Ժամանակակիցներից ոմանք ծաղրում էին Քեմերոնի աշխատանքը որպես անփույթ, բայց նկարիչները `նրա իրական ընտրողները, ճանաչում և նշում էին նրա գեղագիտական ​​ստեղծագործությունը:

Հաջորդ տասնհինգ տարվա ընթացքում նա արտադրեց հարյուրավոր արտառոց լուսանկարներ, որոնք իրոք ներկայացնում են իսկական «վիկտորիանական հոգու հայելին»: Քեմերոնը նկարահանեց իր հսկայական սոցիալական կապերը `վերցնելով այնպիսի ականավոր տղամարդկանց դիմանկարներ, ինչպիսիք են Դարվինը, Լոնգֆլորը և Թենիսոնը: Նա նաև զորակոչում էր ընկերներին, հարազատներին և ծառաներին, որպեսզի զգեստները ներկայացնեն գեղարվեստական ​​և պատմական տեսարաններ վերստեղծելու համար:

«Arthut- ի անցումը» (1875), Թենիսոնի «Թագավորի ծովախոտերը» նկարազարդված շարքից (Լուսանկար կրեդիտ ՝ PRR)

Ինչպես ժամանակի բոլոր պրիմիտիվ տեսախցիկները, նրա մոտ մեծ, հսկայական հակադրություններ էին, որոնք նստած էին գողական եռոտանի վրա: Լուսանկարչությունը, ինչպես շատ նոր տեխնոլոգիաներ, սովորաբար հաղթեց պատահական հոբբիստներին: Այդ օգտագործողի կողմից ոչ սիրված գիտության նրբագեղ գաղտնիքներին տիրապետելը պահանջում էր խորը գրպաններ, մանրուքների վրա ուշադրություն սևեռելու և թունավոր քիմիական նյութերի շուրջ փչելու պատրաստակամություն:

Պարզապես լուսանկարվելը պահանջում էր ծանր աշխատանք: Ֆիլմից առաջ տեսախցիկները միանգամից նկարում էին նկարները ՝ մեծ, փխրուն ապակե թիթեղների վրա (12 «x 10» կամ 15 «x 12»): Նախ, Քեմերոնը ստիպված էր ստեղծել իր առարկաները և կենտրոնացնել տեսախցիկը: Այնուհետև նա ընկավ մութ սենյակ և պատրաստեց ապակե ափսեը `լցնելով դյուրավառ ֆոտոշարժիչ օշարակ, որը կոչվում է կոլոդիոն և« սալիկապատելով »վահանակը ՝« այս կերպ և մակերեսը փայլելու համար: Կոլոդիոնով մեկ ակնարկ այն է, որ տասը րոպե հետո կորցնում է զգայունությունը, այնպես որ դուք ստիպված եղաք արագ աշխատել »: Սալը երկրորդ լուծույթով (արծաթե նիտրատ) ընկղմելուց հետո նա այն քողարկեց անթափանց տուփի մեջ, շտապեց եռոտանի և - աշխատելով մեծ սև գլխարկի տակ - վահանակը սահեցրեք տեսախցիկը, այնուհետև վերցրեց նկարը `ցուցադրելով ափսեը մինչդեռ այն դեռ թաց էր և մի քանի րոպե սպասում էր, որպեսզի պատկերը ձևավորվի:

Թաց հավաքման գործընթացում որոշ քայլեր պատկերող էսքիզներ (լուսանկարների վարկ. GL)

Դա դյուրին մասն էր: Այժմ նա ստիպված էր պատուհանը ոգով վերադարձնել մութ սենյակ: «Հաջորդը եղավ զարգացում. Հավասարաչափ կիրառվեց ևս մեկ քիմիական ծածկույթ: Ափսեը պետք է լվանալ, չորացնել, կրակի դիմաց պահել «այնքան տաք, որքան ձեռքը կրելու է», - զգուշորեն լաքապատվելով, նորից լվանալով և չորացնելով: Դրանից տպագրություն պատրաստելու համար դուք թուղթը ընկղմեցիք երկու լուծույթով, ձվի սպիտակ գույնից և արծաթե նիտրատից մեկը. ոչ մի խոշորացում հարկավոր չէր, ուստի թուղթը հարթ էր դրված բացասականի դեմ, ենթարկվում արևի լույսին, այնուհետև լվանում և չորանում: Որպեսզի լինի զվարճալի, այն կարող ես տոնել ոսկե քլորիդով »:

Սա «դյուրին էր, որքան ջրբաժանի լաբորատորիա վարելը ՝ ժամացույցի դեմ»: «Գործընթացի յուրաքանչյուր քայլ առաջ բերեց մեծ սխալներ թույլ տալու համար. Փխրուն ապակե ափսեը պետք է կատարյալ մաքուր լիներ` սկսելու համար և ամբողջովին փոշուց ազատվի: այն անհրաժեշտ էր հավասարաչափ ծածկել և ընկղմվել տարբեր փուլերում. քիմիական լուծույթները պետք է ճիշտ և թարմ պատրաստված լինեն »:

Լորդ Թենիսոնի Քեմերոնի բազմաթիվ դիմանկարներից մեկը, ք. 1864 (Ֆոտո վարկ. Daily Mail)

Քեմերոնի առարկաները տառապեցին նրա արվեստի համար: Երկար ազդեցությունը նրանց պահանջում էր դիմանալ կուրացող բծերից, մինչդեռ մնացորդը դեռ երկու-ինը րոպե էր: Թենիսոնը նրան անվանել է «սարսափելի կին», նկարագրելով, որ իրեն համարեց որպես «խոշտանգում» և իր մոդելները անվանեց «զոհ»: Իր ստեղծագործական տեսլականը գիտակցելով անողոք, նա ղեկավարեց և բռնաբարեց, կատաղեց և ցնցեց իր մոդելները: "Տիկին. Քեմերոնը փոխվում է յոթերորդ երկնքի և անհատակ փոսի միջև », - գրել է նրա ընկերներից մեկը: «Նա ապրում է գերտերությունների վրա»:

Մեկ այլ Արթուրյան վինետետ ՝ «Վիվիեն և Մերլին» (1874), որում նկարագրվում է Քեմերոնի ամուսինը (Լուսանկար Կրեդիտ. Pinterest)

Մի մոդել գրել է. «Հիշում եմ, ստուդիան շատ անօգուտ էր և շատ անհարմար: Տիկին Քեմերոնը պսակ դրեց իմ գլխին և ներկայացրեց ինձ որպես հերոսական թագուհի:… Theուցահանդեսը սկսվեց: Մի րոպե անցավ, և ես զգացի, որ պետք է գոռամ, ևս մեկ րոպե և զգացողությունն այնպես էր, կարծես աչքերս դուրս էին գալիս գլխիցս. երրորդը, և պարանոցիս հետևը կարծես տառապում էր կաթվածով. չորրորդը, իսկ պսակը, որը չափազանց մեծ էր, սկսեց սայթաքել իմ ճակատից. հինգերորդը, բայց ահա ես կտրականապես փչացա, որովհետև պարոն Քեմերոնը, ով շատ ծեր էր և ուներ ծաղրականության անպարտելի զգացողություններ, որոնք միշտ սխալ տեղերում էին, սկսեցին լսելիորեն ծիծաղել, և սա չափազանց շատ էր իմ ինքնազբաղվելու համար, և ես պարտավոր էի միանալ սիրելի հին պարոնին »:

Քեմերոնի 1867-ին նրա լուսանկարչական դաստիարակ Johnոն Հերշելի դիմանկարը, որը նույնպես ականավոր գիտնական է (Լուսանկարչական վարկ. Վիքիմեդիա)

Թեև նրա առարկաները գուցե չէին վայելում այդ գործընթացը, նրանք հաճախ գնահատում էին ստացված պատկերները: Լուսանկարչության հիմնադիր հայր սըր Hոն Հերշելը գրել է, որ վերը նշված դիմանկարը «ծեծում է այն ամենին, ինչ նախկինում լուսանկարելիս դուր է եկել»:

1869-ին Քեմերոնի Չարլզ Դարվինի դիմանկարը (լուսանկարների վարկ. Վիքիմեդիա)

Դարվինը կարծում էր, որ նա նրան «ակնածանքով» է թվում:

Քեմերոնը իր պատկերները էներգետիկորեն վաճառում էր թանգարաններին և հավաքողներին: Սա քիչ եկամուտ էր բերում (համեմատած նրա ընտանիքի հսկայական ծախսերի հետ), բայց նա վայելում էր գնահատանքը:

70ուլիա Մարգարեթ Քեմերոնի 1870-ի դիմանկարը ՝ իր կրտսեր որդու ՝ Հենրի Քեմերոնի կողմից (Լուսանկարը ՝ Վիքիպեդիա)

Նրա որդին ՝ Հենրի Հերշել Հայ Քեմերոնը, վերցրեց իր մոր վերը նշված լուսանկարը:

1875-ին նա ամուսնու հետ տեղափոխվել է eyեյլոն (ժամանակակից Շրի Լանկա): Նրա կյանքի այս ժամանակահատվածի մի քանի պատկեր գոյատևում է, բայց գաղութատիրության այս հայացքները օգնում են շրջապատել նրան այլապես ընտրովի «Վիկտորիանական հասարակության հայելին»: (Նրա արվեստը ամբողջովին անտեսեց Բրիտանիայի «մութ սատանայական ջրաղացները»):

Քեմերոնի 1875-ի «Կալուտարա գյուղացիների մի խումբ» պատկերազարդում (լուսանկարների վարկ. PDR)

Քեմերոնը մահացավ eyեյլոնում 1879 թ.-ին: «Ես փափագում էի ձերբակալել իմ առջև եկած բոլոր գեղեցկությունները», - գրել է նա, - և երկար ժամանակ այդ կարոտը բավարարվել է: