7 բաներ, որ դուք պետք է իմանաք. Վերացական էքսպրեսիոնիզմ

Քեթլին Ուայթի խոսքերը, սկզբնական հոդվածը հայտնվեց այստեղ:

Աբստրակտ էքսպրեսիոնիզմը կենտրոնացած էր Նյու Յորքում 1940-ականների վերջին, բայց արմատական ​​նոր արվեստի շարժումը կազդի արվեստագետների վրա ՝ Փարիզից Տոկիոն մինչև հաջորդ տասնամյակներ: Հրաժարվելով ներկայացուցչությունից ՝ հօգուտ մաքուր գույնի և ձևի, արվեստագետների ազատորեն հարակից խումբը, ներառյալ Jեքսոն Պոլլոկը, Ուիլեմ դե Կունինգը, Ֆրանց Կլինը, Մարկ Ռոտկոն և Արշիլ Գորկին հաստատեցին, թե ինչն է դառնալու ԱՄՆ առաջին ոճը, որը կդառնա միջազգային սայթաքումներ: Նրանց լայնածավալ կտավներն ու հերոսական ժեստերը հեռագրում էին հետպատերազմյան հավակնությունների և վստահության եզակի ամերիկյան ապրանքանիշ ՝ ի տարբերություն նախկինում տեսածի: Ստորև բերված են յոթ անհրաժեշտ փաստեր Ab-Ex- ի և նրա հիմնական դերակատարների մասին:

ԱՄԵՐԻԿԱՅԻ ԳԼԽԱՎՈՐ ԱՐՏԻՍՏՆԵՐԻ ԽՈՒՄԲԻ ԴԻՐՔՈՐՈՇՈՒՄ, Հավաքածուներ ԻՆՉՊԵՍ «ԱՆԿԱԽԱԲԵՐՆԵՐ», «ՆՅՈՒ ՅՈՐՔ», «ՆՅՈՒ ՅՈՐՔ», 24 ՆՈՅԵՄԲԵՐԻ, 1950 թ.:

1. ԶԼՄ-ների սենսացիաներ. Ինչպես նախկինում իմպրեսիոնիզմը, Աբ-Էքս-ն ստացավ իր նշանակումը արվեստագետի կողմից, 1946 թ.-ին Նյու Յորք նահանգի գրողը գործածեց տերմինը ՝ նկարագրելու Հանս Հոֆմանի նկարները: Իսկ 1950-ին Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարանին ուղղված բաց նամակի ստորագրումից հետո, որը բողոքում էր գեղանկարչական ցուցահանդեսից «առաջադեմ արվեստը» բացառելու մասին, տասնութ նկարիչներ նկարվեցին և անվանեցին «Իրռասիբներ» -ը Life ամսագրի էջերում (վերևում):

ՎԻԼԼԵՄ ԴԵ ՔՈՆԻՆԳԸ ՆՐԱ ՍՏՈՒԴԻՈ ԿԻՐԿԱ 1940-ին: ՖՈՏՈԳՐԱՖԻ ԴԱՏԱՐԱՆԸ / BIDGEMAN IMAGES.

2. Stowaways & Immigrants. Քլեմենտ Գրինբերգը, որը քննադատը անվանում էր «Ամերիկյան տիպի նկարչություն», գործնական գործիչներից շատերը գաղթականներ էին: Դե Կունինգը ժամանել էր Նիդեռլանդներ ՝ որպես Արգենտինայի համար նախատեսված բեռնափոխադրման միջոց, մինչ Jոզեֆ Ալբերսը, Գորկին, Ռոտկոն և Հոֆմանը, բոլորը եկել էին ԱՄՆ ՝ փախչելով Եվրոպայում անկարգություններից:

ՀԱՆՍ ՀՈՖՄԱՆՆ ՈՒՍՈՒ inՈՒՄ 1945-ին: ՖՈՏՈԳՐԱՖ ԴԱՏԱՐԱՆԻ ՄԱՇՏՊԱՆՈՒԹՅՈՒՆ ԲԵՐԵԶՈՎ, © AE ARTWORKS.

3. Ուսուցիչ, ուսուցիչ. Նյու Յորք տեղափոխվելով Մյունխենի ճանապարհով նկարիչ Հանս Հոֆմանը ստեղծեց արվեստի դպրոց Մանհեթենի Արևելքի 8-րդ փողոցում, ինչպես նաև Պրովիսթաունում գտնվող ամառային գաղութ, որը դարձավ ոչ պաշտոնական kunstakademie, որտեղ ներկայացվեց ամերիկացի նկարիչների սերունդ: դեպի Պիկասո, Մատիս և եվրոպական ավանգարդ:

ANոան Միտչելլ, Հելեն Ֆրանկենտալեր և Գրեյս Հարդիգան Ֆրանկենթալների սոլոյի ցուցահանդեսի բացման արարողությանը TIBOR DE NAGY պատկերասրահում, Նյու Յորք, 1957 թվականի փետրվարի 12-ին:

4. Ուժեղ կանայք. Աբ-Էքսը տղաների ակումբ էր, բայց չհրապարակված ժամանակահատվածում կանայք իրենց նշանն էին դնում. Գրեյս Հարտիգան, anոան Միտչել, Ալմա Թոմաս, Պերլ Ֆայն, Մերի Աբբոթ և կատաղի հավակնոտ Էլեյն դե Կունինգ: Կրոլները Պոլոկի մահվանից հետո երկարատև կարիերա ուներ, որը, հարկ է նշել, որ վճռական աջակցություն էր ցուցաբերում ևս երկու կանանց ՝ վաղաժամ հավաքած Փեգի Գուգենհայմը և վաճառող Բեթի Պարսոնսը առաջին անգամ ցուցադրեցին իր կաթիլային նկարները իր պատկերասրահում 1948 թվականին:

ԼԻ ԿՐԱՍՆԵՐ, ԿՈՄԲԱՏ, 1965. Վիկտորիայի ազգային պատկերասրահի հավաքածու, Մելբուռն: ՖՈՏՈՇԱՐՔԻ ԴԱՏԱԽԱԶՈՒԹՅՈՒՆ © LEE KRASNER / ARTISTS իրավունքի ՀԱՍԱՐԱԿՈՒԹՅՈՒՆ (ՀՕՄ), ՆՅՈՒ ՅՈՐՔ / ADAGP, ՓԱՐԻԶ 2018:

5. Հարևանները. Ab-Ex- ի շատ արվեստագետներ բնակվում էին միմյանց մի քանի բլոկների մեջ Գրինվիչի գյուղում ՝ միմյանց վրա ընկնելով անգիտակցաբար (ոչ ոք հեռախոս չուներ): Դե Կունինգը ստուդիա էր պահում 10-րդ փողոցում, իսկ Ֆրանց Կլինը գտնվում էր 9-րդ փողոցում `Կրասներ և Պոլլոկ քաղաքից բաղկացած թաղամաս, որը 8-ին կիսում էր ցուրտ ջրով բնակարանը` նախքան նետվելով արևելյան Լոնգ-Այլենդ:

ACԱԿՍՈՆ ՊՈԼՈԼՈՔՆ ԱՅՍ ՈՒՍՈՒՄՆԱՍԻՐՈՒՄ Է ԼՈՂԱԿԱՆ ԻՍԼԱՆԴԻ արևելյան վերջում: ՖՈՏՈՇԱՐՔ ՄԱՐԹԱ ՀՈԼՄԵՍԻ / ԿՅԱՆՔԻ ՆԿԱՐՆԵՐԻ Հավաքածու / ԳԵԹԹԻ ՆԿԱՐՆԵՐ

6. Loners. Նկարիչները միմյանց ճանաչում էին, բայց ի տարբերություն եվրոպական սյուրռեալիստների, որոնց աշխատանքը հիացնում էին, իրենք իրենց չէին մտածում որպես մանիֆեստի շարժում: Ինչպես վերջերս նշեց քննադատ և աբի-նախկին չեմպիոն Դոր Էշթոնը, «խումբը», որին մենք այժմ վերաբերում ենք, «մի խումբ փախստական ​​անհատներ էին»:

ԳՐԵՍԻ ՀԱՐՏԻԳԱՆԸ Ծիծաղում է ՍԵԴԱՐ ՏԱՎԵՐՈՒՄ ԲԱՐԵԿԱՄՆԵՐԻ ՀԵՏ, 1959. ԼՈՒՍԱՆԿԱՐՆԵՐԻ ՖՈՏՈՇԱՐՔԻ ԴԱՏԱԽԱԶՈՒԹՅՈՒՆ COՈՆ ԿՈՆ / ԿՈՆՏՐԻԲՈՒՏՈՐ / ԳԵՏՏԻ Պատկերներով:

7. Ուշ երեկույթներ. Սեդարի պանդոկը և Դիլլոնը նախընտրում էին կախել կախոցներ ՝ սոցիալական շփումներ կատարելու, արվեստը քննարկելու և ոչ թե անսովոր այս ծանրակշիռ ամբոխի համար: Դիլոնի 1960-ին Դե Քունինգը դանակով հարվածեց Քլեմենտ Գրինբերգին այն բանից հետո, երբ քննադատը իր վերջին աշխատանքում խցկեց, և Պոլլոկին արգելեցին Սեդարին ՝ Ֆրանց Կլինի հետ վիճաբանության ընթացքում լոգարանի դուռը հենակետից հանելու համար:

Բացահայտեք վերացական արվեստի գործեր մեր առաջիկա աճուրդներում Ժամանակակից արվեստի երեկոների վաճառք (մարտի 31, Հոնկոնգ) և Բար բարձրացնելով բար. Վարպետության գործեր Մորտոնի և Բարբարա Մանդելի հավաքածուից (16 մայիսի, Նյու Յորք):